Живий космос Джузеппе Арчімбольдо

Художник при дворі алхіміка

 

На старовинній гравюрі, яку вважають автопортретом знаменитого італійця Джузеппе Арчімбольдо , є напис, що нібито належить самому художнику.У ньому записано:

 «Я в образі гори, і це мій портрет, Природа, виражена мистецтвом Арчимбольдо...» 

 Живий космос Джузеппе Арчімбольдо

У всю площину листа зображена величезна скеля, поросла густим лісом, подекуди серед дерев видніються кам'яні будинки.Поперек скелі здіймається міст, під ним-піднята решітка, що дає дорогу потоку води, який виривається звідкись із-під скелі.Але варто вдивитися в зображення, і скеля поступово починає перетворюватися в людське обличчя, дерева в волосся, пласкі будинки в очі, стародавня вежа в ніс, здиблений міст в вуса, піднята решітка в рот.І ось вже заінтригований глядач, готовий прийняти все за жарт, хоче швидше дізнатися, хто ж цей художник.

Зберігся один-єдиний автопортрет Арчимбольдо (якщо не брати до уваги малюнка пером, що зберігається в Національній галереї Праги).З «Автопортрети» дивиться філософ, людина величезного інтелекту.Проникливий, пильний погляд, густа борода з сивиною, висока шапка вченого-неабияка, яскрава особистість проявляє себе в кожній деталі.Перегорнемо ж мало хто, майже розсипалися від часу сторінки, які зберегли дещо про життя цього надзвичайно оригінального людини і художника.

Все життя Арчимбольдо була пов'язана з Прагою, куди він приїхав з Мілана в 1562 році на запрошення імператора Священної Римської імперії Фердинанда I, щоб стати придворним портретистом і копиистом.З цього часу і до 1587 року (у період царювання Фердинанда I і його наступників Максиміліана II і Рудольфа II) художник жив при дворах у Відні і Празі.

Тоді Прага вважалася культурним центром всієї Європи.У книгах з історії науки, присвячених тій епосі, часто зустрічається термін «празька наукова школа»: в цьому місті працювали видатні астрономи Тихо Браге і Йоганн Кеплер , найбільші алхіміки Міхаель Сендівой і Міхель Майер, знамениті філософи, медики, натуралісти, які приїжджали з усієї Європи.

Рудольф II, якого сучасники називали «Гермесом Трисмегистом»-спадкоємцем таємної доктрини, не залишив після себе творів по алхімії і медицини і не висловлювався на ці теми відкрито.Але в палаці у нього була секретна лабораторія, де він ставив алхімічні досліди, і, кажуть, один раз вибухом йому обпалило бороду і особа.Як свідчить переказ, в Прагу прагнули багато знаменитих адепти і багато алхіміки працювали там.З ними і навіть самим імператором листувалися відомі натурфілософи того часу.

Захоплені окультними науками, вчені «празької школи» прагнули опанувати знаннями, які зберігали таємні доктрини, а також осягнути реальні деталі світу природи.Дух вільнодумства і терпимості об'єднував людей самого різного походження і поглядів, що були переконаними прихильниками пансофии-універсального знання.Серед цих чудових учених Арчимбольдо займав не останнє місце.Людина багатьох талантів і широкої ерудиції, він служив при дворі як архітектор, театральний художник, музикант, гідротехнік.Біограф художника повідомляє, що Максиміліан II, що став імператором після Фердинанда I, вельми високо цінував Арчимбольдо і не тільки прислухався до його суджень, але і «підлаштовувався» під його смак.Так, за допомогою художника він створив Кабінет мистецтва і рідкостей.Пізніше ці збори стали основою знаменитого музею-Кунсткамери Рудольфа II.

«Уміння Арчимбольдо передати незрима через зриму ілюзію не має собі рівних»,-відзначали сучасники.Найбільш яскраво це проявилося в картині «Вертумн», яку друзі художника, поети Ломаццо і Команіні, називали портретом Рудольфа II і за яку сам Рудольф завітав Арчимбольдо титул графа (такий високої честі удостоювалися небагато).Вчений літератор Грегоріо Команіні написав віршований коментар до цієї картини, в якому розкрив її зміст.

На початку поеми, звертаючись до глядача, Вертумн каже: «Я так мінливий, що не схожий на самого себе, і все ж, хоч я різноманітний, я єдиний-і в моєму різноманітному образі відображені образи всіляких речей».

У цій фразі виражена одна з головних ідей натурфілософії того часу-про живу космосі, виконаному внутрішніх сил, що має в собі самому достатні підстави свого буття, руху і розвитку.Картину Арчимбольдо можна розглядати як своєрідну модель Всесвіту-світобудову може бути бобовим стеблом, велетнем, змією, дзеркалом, людським обличчям.Подібне уявлення характерно і для древніх культур.Так, в індійських космогонічних текстах Всесвіт представлена ​​як тіло жертовного коня: небо-його хребет, зірки-кістки, сторони світу-боки, вітер-дихання, трава і дерева-шерстинки на шкірі.

Команіні пише про «Вертумн»: «Очі на обличчі його-це зірки Олімпу, його груди-повітря, його живіт-земля, його ноги-безодні.Одяг його-плоди і трава...І ось, перехожий, я перед тобою, створений пензлем вправного Арчимбольдо, що перевершила кисть Зевксис...Він зібрав тисячі квітів і тисячі плодів на полях, де природа їх поєднала в усьому їх пишноті, і зробив з квітів вбрання, а з плодів члени...»

Вертумн-етруське божество садів і обробки землі.Згідно з міфом, він міг приймати будь-яке обличчя, найчастіше його зображували в образі хлопця з садовим ножем в одній руці і кошиком плодів у інший.У вигляді Вертумна несподівано вгадуються риси Рудольфа II.Ми бачимо важкий підборіддя Габсбургів, зарослий рунистої бородою (це колючі рослини «Вертумна»), чорні круглі блискучі очі (вишня і ожина), одутлі щоки (наливні яблука), опуклий лоб (гарбуз), відстовбурчені вуха (качани кукурудзи).Вертумн, яким його зобразив художник,-якийсь астральний двійник імператора, могутній Плодоносітель.Образ цей зашифрований, кожна його деталь пов'язана з незвичайною особистістю Рудольфа.

«Вертумн»-вершина майстерності Арчимбольдо.Це образ живої Природи, образ, сповнений оптимізму, пронизаний відчуттям повноти життя.Тому так насичені, яскраві і соковиті фарби, тому на портреті такий достаток плодів, овочів і квітів.Вражає майстерність, з яким передані ці рухомі, що крутяться, що звисають, що ростуть, що розпускаються форми, блискучі і пахучі!

Така остання картина великого Арчимбольдо, художника і вченого.


Лев Дьяков
новий Акрополь