Хроніка пікіруючого артиста

Одні бачили в ньому еталон акторського професіоналізму, інші називали геніальним дилетантом.Одні захоплювалися його дивовижним життєлюбством, інші згадували напади чорної меланхолії.Аккуратізм в побуті і організованість в роботі були сусідами з глибокими і злими запоями в напівзнайомих компаніях.Веселий і замкнутий, беззахисний і зарозумілий, Олег Даль -одна з найяскравіших і найсуперечливіших постатей радянського кіно і театру.

Він витягнув свій зоряний квиток, але...

Послужний список його екранних ролей до образливого малий.Але, постійно нарікаючи на відсутність гідної роботи, Даль з делікатної розбірливість і завидною постійністю відмовлявся від привабливих і перспективних пропозицій відомих режисерів, за що і заробив репутацію "незручного артиста".Причини вчинків, ясні для нього самого, часто бували незрозумілі оточуючим.Не випадково визначальною рисою характеру Даля його колега Михайло Козаков назвав ірраціональність, яка з роками виявлялася все сильніше і сильніше.

Рішення сина вступити після школи в Щепкинское училище батьки не схвалили.Батько-Іван Зіновійович наполягав на придбанні "надійної робочої професії", а маму-Павлу Петрівну-турбувала його вроджена картавость.Ну куди з такою дикцією-в артисти? Серйозність своїх намірів Олег довів завзятістю, з яким самостійно, без допомоги логопедів, виправляв (і виправив!) Свій порок мови.

На іспитах худенький Даль довів приймальної комісії до смехообморока, виконуючи монолог Ноздрьова, а потім здивував театральних метрів силою перевтілення, читаючи уривок з "Мцирі" улюбленого Лермонтова .

Микола Анненков, майстер курсу, на якому Даль навчався разом з Юрієм Соломіним, Михайлом Кононовим, Віктором Павловим, на питання про своє талановитого учня відповідав скупо: "Так я і не вчив його майже.Він же весь час знімався!".Кінодебют відбувся в фільмі Олександра Зархі "Мій молодший брат", де студент Тріски Олег Даль в компанії двох "щукінцев"-Олександра Збруєва і Андрія Миронова зіграли молодих героїв повісті Аксьонова "Зоряний квиток".

У дипломному спектаклі Даля побачила артистка "Современника" Алла Покровська і запросила Олега на знамениті "вступні тури" в Єфремівський театр.Людмила Гурченко, теж була в числі претендентів, згадувала, як, почувши за дверима грім оплесків, заглянула туди і побачила Олега, завершального пристрасний монолог на високому підвіконні, потім летів немислимою дузі в середину залу і за мить скромно зупинився з відірваною віконною ручкою серед загального захоплення.

Наступні п'ять років в "Современнике" Даль, незважаючи на відсутність головних ролей, називав кращими роками життя, проведеними в неймовірною аурі театральної творчості.

Однак перехід від захопленого сприйняття життя до скептичному був досить різким.Студійний дух театрального експерименту, що живили артистичний талант Даля, поступово поступався місцем "суворим будням".

...Не міг їхати в загальному вагоні

В якійсь мірі ситуацію пояснює Козаков у своїх спогадах про Даля: "Я до сих пір живу пам'яттю про гармонію в театрі-це було тільки в ранньому" Современнике "і більше ніколи...Там все збіглося-молодість, час , стан театру.Олегу ж весь час не щастило.він ніби потрапляв "на спуск"...і в "Современник", і в інші театри він приходив в той момент, коли театр вже по суті помирав ".Даль готовий був фанатично служити Театру, але на банальне "служити в театрі" був не згоден.

На дворі "відлига" змінилася "застоєм".Знаменитий статут "Современника" і студійне братство ставали історією.Даль, який намагався грати і існувати "за статутом", виявився на самоті.

Клеймо "одинака", ярлик "дивного", позиція "чужого".Це не примха долі, не гра випадку.Є в житті Даля жорстка зумовленість.Володіючи від природи тонким і делікатної апаратом сприйняття, Даль не міг співіснувати з навколишньою дійсністю на одному естетичному рівні.У його висловлюваннях про "досягнення соцреалізму в театрі і кіно", про засилля неуків і сволот протягає справжнє фізіологічну огиду.

Це не легка фрондерство, яким бавилися тоді багато представників творчої інтелігенції.У випадку з Далем мало місце патологічне розбіжність людини і навколишнього середовища, людей, системи (мається на увазі система моральних, етичних, творчих стереотипів і стандартів).

Сповідь самому собі

Життя в розладі з простором і часом вимагає неймовірних витрат енергії.Чи не звідси повторюється в різних спогадах про Олега Дале мотив "хлопчика з втомленими очима"? Єдиним джерелом сил для Даля був сам Даль.Всі питання, що не знаходили відповіді зовні, він звертав всередину себе.Результатом або, скоріше, хронікою шукань і роздумів став його щоденник, розпочатий в 1971 році.

Щоденник цей не схожий на звичайне життєпис, прив'язане до днів, місяців і років.Він нагадує емоційний, місцями сумбурний діалог з самим собою, написаний (чи намальований) буквами, словами, фразами різного розміру і шрифту.Іноді записи щодня, іноді одна пропозиція охоплює півроку і більше.

З щоденника: "Январь 72 м ДРУЗІ..." хворих всіх ран-невидима рана, мій друг-мій ворог, про підлий століття обману! ".В.Шекспір.Горе моє і біда моя від друзів моїх.Тільки зараз я це зрозумів...Боротьба з цими сволотою належить жахлива...Може бути, оДИН? Може бути.Але себе! Зберігати себе.це ГОЛОВНЕ.Чи не пристосуватися, що не обезразлічіться.Звернутися всередину-там моя сила, моя земля обітована ".

Читаючи "щоденник", ловиш себе на думці, що нагадує він бортовий журнал корабля або літака, що терпить крах.І по аналогії з фільмом "Хроніка пікіруючого бомбардувальника", в якому Даль зіграв одну з кращих ролей, його щоденник цілком можна назвати "хронікою пікіруючого артиста".

З щоденника: "Ні в якому разі не відкидати сторонніх зауважень і пропозицій, навпаки, прийняти їх в себе-як грунт приймає зерно.Зерно здорове дасть паростки.Нездорове-помре! Кінець вірний!".

Творчий експеримент-це прекрасно.Але справа в тому, що предметом експерименту Даль зробив самого себе.Як вчений прищеплює собі хвороба, щоб відшукати ліки, так артист "прищеплював" собі чужі образи, думки, емоції, ситуації.З самогубною жертовністю перетворював він власне життя в гладіаторську арену постійних зіткнень піднесеного і огидного, приймаючи в душу "і злато, і лайно", використовуючи своє нутро як витратний матеріал акторської професії.

Це було схоже на роботу парового котла без клапанів.Скільки пропрацює-невідомо, силища-скажена, але те, що в кінці рвоне,-без питань.Почуття самозбереження, що дозволяє більшості артистів час від часу "стравлювати пар", у Даля було відсутнє геть.

Тому настільки болісним був для Олега пошук свого місця в мистецтві, пошук однодумців.Мало хто хотів жити і працювати в такому виснажливому режимі.Ще менше людей могли це.Чи не звідси постійні відходи-переходи з театрів, відмови від виграшних пропозицій в кіно, якими славився Даль?

З щоденника: "День сірий.Знаходимося в кризі від зіткнення з непрохідною безталанністю і абсолютним непрофесіоналізмом...Малокультурье-суть обов'язково міщанство.Войовниче міщанство, неодмінно міні-фашизм-все це, разом узяте-є нинішній театр.(" сучасник "! Де колись бував і я.) Крапля в морі!"

Діагноз: манія досконалості

З "Сучасником" у Даля було складно (втім, як і у "Современника" з Далем).Він йшов, повертався, знову йшов зі скандалами.Перша головна роль трапилася після "першого повернення".Васька Попіл в "На дні" Горького вразив всю театральну Москву.Але Даль дуже рідко бував задоволений собою.Одна з небагатьох позитивних авторецензій відноситься до середини 70-х.У 1974 році Даль здійснив мрію дитинства-зіграв Печоріна в телепостановці Анатолія Ефроса.Рік по тому-філігранна комедійна роль сера Ендрю Егьючіка в "Дванадцятої ночі" Шекспіра , яку поставив в "Современнике" Пітер Джеймс.

З щоденника: "...Вистава за 40 днів.Хлопцеві 35-37 років.Дивно професійний.Я зачарований? (Неправильно.) Робота з ним ще раз підтвердила правильність мого шляху, правильність моєї методи, правильність моїх принципів.У внаслідок Ендрю Егьючік.Печорін...Егьючік...Непогано !! ".

Радість удачі була недовгою.Отримавши травму ноги, Олег дуже турбувався за долю оголошеного на наступний вечір вистави і раптом дізнався, що в "Дванадцятої ночі" його легко замінили за одну ніч.Удар з акторської самолюбству був жорстокий.

З щоденника: "Як стати єдиним? Де неповторність? У чому вона?".

Його бажання неповторності, утвердження власної унікальності, прискіпливість до партнерів багато з роздратуванням називали "манією величі".Інший діагноз поставив драматург Едвард Радзинський, згадуючи про їх спільну роботу в Театрі на Малій Бронній.Там одночасно ставилися дві його п'єси-"Продовження Дон Жуана" і "Лунін".Обидві головні ролі репетирував Даль.Але не зіграв...Ні Луніна, ні Дон Жуана.

Напередодні прем'єри Даль просто...втік з театру.Подав якесь невиразне заяву, не відповідав на телефонні дзвінки.Намагаючись врятувати становище, Радзинський прийшов до Далю додому."Я принижувався, я його просив...Ми не були друзями, але в момент репетицій найближчі люди-це автор, режисер і актор, який грає головну роль.Ми були тоді всі один для одного.Він недорікуваті пояснив мені щось.Він говорив про якісь незгоди з режисером.але я зрозумів...Він був хворий однією з найпрекрасніших і трагічних хвороб-манією досконалості.Він знав, як це грати треба, але не можна було на цьому шаленому темпераменті, на цій безмежній болю і нерві, на цих сльозах в горлі провести всю роль-так можна було тільки вмерти..."

Один з небагатьох шансів попрацювати на сцені "на повну котушку" Даль не реалізував.А інші театри і автори подібних можливостей не давали.

З щоденника: "День спустошення.Не можна повторювати одне й те саме.Не можна клястися і божитися про одне й те ж.Станеш повією.Станеш порожнім відром, в яке не викидають сміття.Навіть!".

Кінопроби на міцність .

На кінохалтурщіков у Даля виробилася ідіосинкразія після історії з фільмом "Земля Санникова" режисерів А.Мкртчяна і Л.Попова.Співака Крестовского спочатку повинен був грати Висоцький, але його кандидатура виявилася непрохідною у кіноначальник, і роль запропонували Далю.Олег прочитав сценарій, погодився.Але зйомки перетворилися в борошно.Непрофесіоналізм, неорганізованість, халтурне ставлення до роботи доводили Даля до сказу.Крім того, на його думку, серйозний сценарій перетворювався в дешеву развлекаловку з піснями і стріляниною.У цьому з Олегом був солідарний і виконавець головної ролі Владислав Дворжецький.Обидва вони готові були зі скандалом покинути знімальну групу, але конфлікт абияк було залагоджено.Однак на озвучування чудових пісень А.Зацепіна, які співав у фільмі його герой, Даля навіть не запросили (за нього це зробив Олег Анофриев).

З щоденника: "Червень.Радість ідіот.Мрії ідіота.Мрії ідіотів і т.Д.А думки мої про нинішній стан совкінематографа.(" Земля Санникова ") Х і Y-клінічні недоноски з убогими запасами сірої речовини, засиджений помийними зеленими мухами.Тут лікування марно.Допоможе повна ізоляція ".

Однак відмовляв Даль і режисерам, чий професіоналізм сумнівів не викликав.І тут уже йшлося про особисті і дуже жорстких умовах вибору самого Даля.Прочитавши сценарій "Іронії долі...", відразу сказав Рязанову: "Не мій герой".Дуже хотів зіграти Хлестакова, але від пропозиції Гайдая знятися в "Інкогніто з Петербурга" відмовився-"Не по шляху з режисером".З Дінарою Асановой, яка запрошувала Олега на фільм "Біда", не зійшовся в поглядах на характер головного персонажа-хронічного алкоголіка.

Така розбірливість, для Даля природна, багатьом здавалася "грою з вогнем".Кіноначальство фільми з Далем своїм благоволінням не балували.Чи не кожен виходив на екран з масою поправок, якщо взагалі виходив.Дебютний "Мій молодший брат"-скоріше, щасливе виключення з сумного правила.

Наступний-"Людина, яка сумнівається"-був переозвучив.Вищим чинам МВС не сподобалися слова Далівського героя про те, що підслідних на допиті б'ють.Одна з кращих картин про Вітчизняну війну-фільм В.Мотиля за сценарієм Б.Окуджави "Женя, Женечка і" катюша "-проривалася до глядача з боями через кілька ліній оборони.В тому числі не приймали кандидатуру Даля на роль головного героя.Актора звинувачували у відсутності стихійного чарівності, в недостатній яскравості і навіть...в нездатності зіграти "інтелектуального хлопчика".Товариш по прізвища Шнейдерман нарікав: "...в його зовнішності не вистачає російського національного початку".

Малим екраном, з мізерною кількістю копій пройшов фільм А.Ефроса "У четвер і більше ніколи" з чудовим дуетом Олега Даля і Інокентія Смоктуновського.А екранізація п'єси Вампілова "Полювання на качок" ( "Відпустка у вересні", режисер В.Мельников), в якій Даль зіграв знакового героя покоління (культову, як сказали б сьогодні, роль), взагалі лягла на полицю і побачила світ уже після смерті актора.

І все одно Даль продовжував прискіпливо відбирати "свої" ролі.Кіноначальство подібна "розбірливість" вельми дратувала і сильно відгукнулася Олегу в історії з фільмом А.Мітти "Екіпаж".Режисер запропонував Далю роль, яку пізніше зіграв Леонід Філатов .Даль прочитав сценарій, подумав і відмовився.Розійшлися мирно, без образ.Однак керівництво "Мосфільму" вирішило покарати норовливого.За негласним розпорядженням протягом трьох років знімати актора у фільмах студії було заборонено.Коли через рік режисер Марягін зібрався знімати Даля в картині "Незваний друг", завідувач акторським відділом В.Гуревич заявив, що на його студії Даль грати не буде, і, коли Олег прийшов до нього на прийом, влаштував хамську екзекуцію, вичитуючи актора немов нашкодив хлопчиська.Величезних зусиль коштувало Олегу не пустити в хід кулаки.

З щоденника: "Яка ж сволота править мистецтвом.Ні, напевно, мистецтва залишається все менше, та й керувати ним легше, тому що в ньому, всередині, така ж лінива і жадібна сволота".

"Свій режисер" і своя сім'я

З щоденника: "Не працювати з режисерами, які намагаються нав'язати свою волю.Але якщо він командує мною, то у нас повинна бути загальна платформа".

Режисером, з яким Даль, безумовно, знайшов цю загальну платформу, став Григорій Козинцев.Зустрілися вони завдяки...вагітності Аліси Фрейндліх.На восьмому місяці вона не могла, як передбачалося, грати роль Шута в фільмі Козинцева "Король Лір", і Григорій Михайлович запросив Олега.Картина ця пройшла для Даля під знаком "Нарешті!".Нарешті режисер, який не тисне авторитетом, а дозволяє розкритися таланту Даля-трагіка.Нарешті словами Шекспіра актор говорить про те, що терзає його самого.Про рабство художника, про мистецтво, "загнаному на псарню з собачим нашийником на шиї" (слова Козинцева), про людську сліпоти і байдужості.

Козинцева і Даля пов'язувало щось більше, ніж відносини режисер-актор або вчитель-учень.Козинцев оберігав обдарування Даля, як крихкий і безцінний музичний інструмент.Нещадний до будь-яких порушників порядку на зйомках, Григорій Михайлович лише для Олега робив винятки, прощаючи його часті зриви.Пояснення звучало просто і пророче: "Мені його шкода.Він-не жилець".Саме після спілкування з Козинцевим Даль почав вести свій щоденник-сповідь, в якому через пару років йому довелося записати: "День 11.V.73 р-ЧОРНИЙ...Ні ГРИГОРІЯ МИХАЙЛОВИЧА Козинцева".

У знімальній групі "Короля Ліра" зустрів Олег свою майбутню дружину.Єлизавета Апраксина, внучка знаменитого філолога Бориса Ейхенбаума, працювала у Козинцева монтажером.Всі зйомки Даль доглядав за нею, потім запросив в Москву.А коли вона приїхала і подзвонила-не впізнав.Відірваний від репетиції, роздратовано кинув: "Яка ще Ліза ?!".Вона образилася, повернулася додому.Через кілька місяців вони знову зустрілися на "Ленфільмі"...

Познайомившись з Лізиної мамою Ольгою Борисівною, Олег відразу став називати майбутню тещу Олею, Олечкою, а 18 травня 1970 урочисто попросив у неї руки дочки.Згоду було отримано, незважаючи на те, що Даль в той час активно вболівав "хронічним недугою російських акторів"."Чому я вийшла за Олега, хоча бачила, що він сильно п'є?-Згадує Єлизавета Даль.-З ним мені було цікаво...Я думала, що впораюся з його слабкістю.Якимось внутрішнім почуттям відчувала: цю людину не можна засмутити відмовою..."

Свою сімейне життя Ліза називала щасливою, але через три роки прийняла рішення розлучитися з Олегом.П'янки з випадковими товаришами по чарці, скандали з кулаками, зникаючі з дому речі зробили свою справу.Не можна сказати, що Даль не усвідомлювала, що робить.

P.   http://www.ru/
ПРАВДА.Ру