Вознесенський андрей андреевич

(рід.В 1933 р) російський поет, есеїст, графік

«Я крокую вірші, або, вірніше, вони мене.Під час ходьби ритм вулиць, натовпу або лісу відчувається майже дотиком, підсвідомістю.Від стременного до Лаврушинський написана «Параболічна балада» ».У цих словах - девіз всієї творчості Вознесенського У його віршах немає «кабінетної тиші», їх герой ні секунди не сидить на місці.Можливо, це пояснюється тим, що Вознесенський і сам увійшов в літературу стрімко.Ще будучи студентом Архітектурного інституту, він читав свої вірші друзям, а всього через три роки надрукував відразу дві збірки в Москві й у Володимирі.

Біографія поета характерна для його покоління.Він народився в Москві в сім'ї інженера-Гідробудівники Дитячі роки хлопчика припали на час воєнного лихоліття коли він жив у родичів у Володимирі.Згодом Вознесенський говорив, що саме «повсякденне спілкування» із старовинною архітектурою визначило вибір майбутньої професії.

Ще школярем він показав свої перші вірші Б.Пастернаку.Знаменитий поет схвалив вірші хлопчика і став його першим наставником.Так до художньої обдарованості додалася ще одна, поетична.

Закінчивши школу, Вознесенський вступив до Московського архітектурний інститут.Але одночасно він продовжував займатися і живописом в майстерні, якою керував А.Дейнека.І весь цей час він пробував розсилати свої вірші в різні видавництва.У той час в його віршах переважала радість відкриття нового.У 1957 році був запущений перший супутник І Вознесенський мислив себе відкривачем епохи атома і космосу в поезії.«В століття розуму і атома ми - акушери нового», - писав він.

Вже перші його твори побудовані на поєднанні непоєднуваних понять: математики і музики, архітектури та опору матеріалів.Можливо, тому його ранні вірші були сприйняті критикою як своєрідний визовНо після виходу перших двох книг стало очевидно, що поет придумав своєрідний стильовий прийом.Він хочетоить в гущі подій і одночасно відчуває свою відстороненість від них.

В його віршах все надмірно, їх світ щільний і нарочито матеріальний.Він постійно рухається, мелькає, навіть рябить фарбами: «...палахкотить мандарином рудої чубчика шкірка!» Поет вперше проявляє свою пристрасть до метафоричної образності.

У 1964 році Вознесенський погодився брати участь всвоеобразном експерименті режисера Ю.Любимова давши згоду на сценічну інтерпретацію своїх віршів.На сцені московського Театру на Таганці був поставлений спектакль за віршами Вознесенського - «Антисвіти» Спектакль було вирішено в жанрі своєрідною пантоміми актор читав вірші і одночасно доповнював читання мімікою та пластикою.

Оскільки Вознесенський увійшов в літературу в період «відлиги »і основні його твори з'явилися в шістдесяті роки, дослідники зазвичай відносять його поряд з Б.Ахмадуліної і Є.Євтушенко до поетів-шістдесятників.Своє світовідчуття Вознесенський відбив у збірнику «Ахіллесова серце», де показав неспокійне і нестійкий стан свого покоління.

При цьому Вознесенський вводить нарочито розмовна мова: «Ура, студентська шарага!//А ну, шарахнем//За совмещанам свої ляпаси! Як нам міщани заважали зустрітися ».Можливо, подібний тон розмови був обумовлений тим, що, хоча поет і увійшов в літературу дещо пізніше своїх сучасників, він, як і вони був помітний в так званій «базарною ліриці».Як відомо, саме Євтушенко і підтримували його «лірики» виступали з читанням своїх віршів на вулицях і в концертних залах, зокрема читали їх біля пам'ятника В Маяковському.

Для віршів Вознесенського характерний цікавий прийом: в кульмінаційні моменти поет не посилює звучання рядка, а, навпаки, приглушує його.Зазвичай його твори були розраховані на проголошення з естради, а не на читання в книзі.Поет як би запрошує слухача задуматися разом з ним.Однак, на відміну від Євтушенко, політична проблематика займає у творчості Вознесенського набагато менше місця.У поезії Вознесенського яскравий і досить виразний порівняльний ряд.Все порівнюється з усім: аеропорт - з автопортретом, мотоцикли - з сараною ( «Аеропорт в Нью-Йорку») чайки - з «плавками Бога» ( «Осінь в Сигулді»)

Вірші Вознесенського побудовані на численних внутрішніх римах, звукових повторах, каламбуре:

І неслися ментики

Між схилів черепах,

І полкові медики

Копалися в черепах.

у вірші спочатку виникає своєрідне співзвуччя, і тільки при уважному читанні воно переходить в яскравий і запам'ятовується образ.Незвичайні і метафори, які Вознесенський застосовує і в назвах віршів, як, наприклад, «Трикутна груша» «Параболи».«Метафора - мотор форми.XX століття - століття перетворень, метаморфоз », - вважає поет.Завдяки цій якості його називають своїм учителем багато сучасні поети-метафорісти.

Правда, з часом Вознесенський кілька переоцінить свої максималізм, хоча так і не відмовиться від нього зовсім.У його віршах з'явиться почуття тривоги а потім і мотиви трагічної безвиході, безсилля людини перед технічним прогресом.Але ліричний почуття залишається незмінним.Воно зберігається і в творах великої форми.Недарма одне з них поет так і назвав - «Сорок ліричних відступів з поеми« Трикутна груша ».Аналогічно побудована і його поема «Оза».

Продовжуючи традиції поетів XVIII століття (насамперед С.Полоцького) і XX століття (А.Білого і В.Маяковського), Вознесенський став з'єднувати поезію з графічними прийомами її зображення.Так, зокрема, построениего збірники «Ізотопи» і «відеомосту».Пізніше поет дажесоздал особливі графічні аркуші, наповнив їх текстомі представив на самостійній художній виставці.

Крім того, Вознесенський успішно поєднує поезію з музичними формами: разом з композитором А.Рибникова він написав оперу «Юнона і Авось», поставлену на сцені театру «Ленком» режисером М.Захаровим.Першими її виконавцями стали Н.Караченцов і Е.Шаніна.

Популярність Андрія Вознесенського, участь в різноманітних громадських заходах дозволили йому здійснювати часті закордонні поїздки.У 1961 році він побував в США і свої американські враження відобразив у циклі віршів «Сорок ліричних відступів з поеми« Трикутна груша ».

Однак сімдесяті роки для поета були зовсім не такими благополучними.Відчуваючи, що суспільство розвивається за іншими законами, з метою оздоровлення клімату і повернення атмосфери «відлиги» шістдесятники задумують випуск альманаху «Метрополь».Він був заборонений до друку офіційної цензурою, багато авторів емігрували або пішли у внутрішню еміграцію.Оскільки вірші Вознесенського, передані в «Метрополь», вже були раніше опубліковані в СРСР, йому було висловлено тільки певне невдоволення.

Друкуючи свої твори, Вознесенський був змушений іноді йти на цензурні зміни.Тому в 1990 році він випускає багато в чому програмний для себе збірку «Аксіома пошуку», де публікує нові вірші, прозу, публіцистику поряд зі старими своїми текстами, які нарешті вийшли без купюр.

Своєрідним протестом Вознесенського стала і зовнішня форма одягу.Під час знаменитої зустрічі Н.С.Хрущева з інтелігенцією він був в джинсах і светрі.Це викликало шок, і за поетом на багато років закріпилася репутація «скандаліста».З тих пір він не носить офіційних костюмів суворого темного кольору, одягається підкреслено живописно, носить яскраві шийні хустки.

Кожна нова книга Вознесенського - це розмова на певну тему.Як відомо, багато поетів, що почали свою діяльність на початку XX століття, йшли від блоківської системи організації окремих віршів у цикли і книги.Правда, подібну сюжетну замкнутість Вознесенський бере від Пастернака, для якого визначений життєвий цикл завершувався написанням самостійної книги.

Звичайно, при цьому слід визнати унікальність творчого почерку Вознесенського, який дозволив йому верб початку шляху, і в даний час говорити своїм голосом на тлі уніфікованої поезії.Вознесенський є і автором популярних пісень, наприклад шлягера «Мільйон червоних троянд».

Його проза також досить своєрідний, в ній продовжено експеримент з простором тексту, збережена властива творчості Вознесенського метафоричність - «Мені чотирнадцять років» (спогади про Пастернака) (1976); «О.Повість »(1982).В останні роки поет експериментує в області синтезу художнього слова і живопису.Він випустив кілька книг спогадів і роздумів про мистецтво.Вірші Вознесенського перекладені багатьма мовами і видані в різних країнах світу.Нещодавно поет став заступником голови російського ПЕН-центру.

Biography-peoples.ru