Творчість Георга Фрідріха Генделя (george frideric handel)

Георг Фрідріх Гендель (Handel) (23.02.1685, Галле-14.04.1759, Лондон)-німецький композитор.Син цирульника.Семи років почав навчатися грі на органі, клавесині, гобої.Його вчитель, органіст в Галле Ф.В.Цахау, навчав Генделя також основам контрапункту і фуги.У 12-річному віці Гендель став асистентом органіста.У ці ж роки він написав свої перші твори-мотет і 6 сонат для 2 гобоя і баса.У 1702 році Гендель отримав місце органіста в рідному місті, але вже в наступному році переїхав до Гамбурга, центр музичного життя тодішньої Німеччини.Тут починається оперна діяльність Генделя, яка тривала понад 30 років.Він працював скрипалем, а потім диригентом оркестру Гамбурзької опери, на чолі якої стояв видатний музичний діяч і композитор Р.Кейзер.Незабаром Гендель написав для цього театру свою першу оперу "Альміра, королева Кастилії" (1705).Велику роль для Генделя зіграла його дружба з обдарованим теоретиком і композитором І.Маттезоном, його майбутнім першим біографом.Оперне мистецтво все більше захоплює Генделя.Гамбурзький театр його вже не задовольняє, і Гендель вирішує відправитися на батьківщину опери-в Італію.

У 1706-1710 роках Гендель жив у Флоренції, Римі, Венеції і Неаполі.Незабаром він став відомим в Італії як відмінний органіст-імпровізатор і клавесиніст.У Римі Гендель зблизився з Д. Скарлатті ; Гендель давав йому поради в грі на органі, в свою чергу Скарлатті допомагав Генделя в освоєнні техніки гри на клавесині.У 1708 році у Флоренції була поставлена ​​опера Генделя "Родріго", а в 1709 році у Венеції-"Агрипина", яка сподобалася вимогливим італійцям.В Італії ж Гендель написав свої дві перші ораторії-"Воскресіння" і "Тріумф розуму і часу", пасторальну ораторію "Ацис, Галатея і Поліфем" і ін.Гендель був прозваний в Італії "знаменитим саксонцем", а після постановки опер-"Орфеєм нашого часу ".

Після короткого перебування в Ганновері, де Гендель складався придворним капельмейстером, він переїхав в 1710 році в Лондон, з яким була пов'язана майже вся його подальше життя.Уже в наступному році тут була поставлена ​​опера-пастіччо Генделя "Рінальдо" за сюжетом поеми Т. Тассо "Звільнений Єрусалим" (музика в основному була складена з окремих номерів його колишніх опер).Публіка захоплено прийняла цей твір, і ім'я Генделя стало широко відомим в Лондоні, а незабаром і в усій Англії.Виступаючи як органіст і клавесиніст, спочатку в музичних салонах лондонській аристократії, а потім і перед ширшою аудиторією, Гендель все більш зміцнював славу кращого музиканта Англії.Він пише урочисту оду в честь королеви, ряд патріотичних творів, які по достоїнству були оцінені англійською двором.Вивчення англійської музичного мистецтва і в першу чергу опер Г.Перселла, а також народної музики, так само як і враження від життя і побуту Лондона додали його творам англійський національний характер.(Вигуки вуличних торговців, за словами Генделя, допомагали йому створити мелодії пісень.) У 1717-1720 роках Гендель служив при дворі герцога Чендосского.У ці ж роки Гендель працює над створенням хорових творів; він пише 12 псалмів."Антеми Чендоса" для солістів, хору і оркестру, першу англійську ораторію "Есфір" (1-я ред.-"Аман і Мордехай"), кантату "Ацис і Галатея" і ін.У 1720 році для своєї учениці принцеси Анни Гендель написав збірник сюїт для клавесина, який містить арію з варіаціями з мі-мажорній сюїти, відому під назвою "Гармонійний коваль".(Арія з сюїти сі-бемоль мажор послужила Брамсу темою його знаменитих варіацій для фортепіано.)

У 1720 році Гендель очолив "Королівську академію музики", для відкриття якої він написав оперу "Радамист".Тут же були поставлені його кращі оперні твори-"Юлій Цезар" (1724), "Тамерлан" (1724), "Роделінда" (1725).Однак поступово смаки англійської публіки змінюються; її вже перестають цікавити героїчні образи, сильні пристрасті і переживання героїв опер Генделя; глядачів більше приваблювала колоратура італійських примадон і сопраніст.

Проти Генделя ополчилися представники лондонської знаті, очолювані принцом Уельським, який сам намагався писати опери.Цькування Генделя у пресі, перевага, що віддається англійським великосвітським суспільством італійському композитору Д.Бонончини, нарешті, гучний успіх поставленої в 1728 році пародії на оперу-серіа "Опери жебраків" Дж.Гея і Пепуша-все це послужило причиною для закриття театру Генделя.Він змушений був виїхати до Італії для набору нової трупи.У 1729 році в Лондоні відбулися вистави новоствореного Генделем оперного театру.Незабаром і ця трупа розпалася.Але припинення вистав не зломило Генделя; в 1734 році він втретє створив театр, вклавши в нього всі свої заощадження.Знову почалися інтриги, і в 1737 році настав крах театрального підприємства Генделя, а він сам був розорений.

Вже в ці роки Гендель, крім опер, створював і ораторії, а з початку 1740-х років майже повністю перейшов до цього жанру.(Остання опера Генделя "Діадема" була складена в 1741 році.) У 1738 році їм була створена ораторія "Саул", в наступному році-"Ізраїль в Єгипті".Спочатку лондонці холодно зустріли ораторії Генделя, проти виконання яких виступило і духовенство.Лише після того, як в Дубліні в 1742 році з величезним успіхом була виконана його наступна ораторія "Месія" і особливо після створення героїчної ораторії "Іуда Маккавей" (1746), імпонувало настроям англійців після перемоги над шотландцями в 1745 році, в ставленні до композитору настав перелом.Тепер, на схилі віку, він отримав в Англії загальне визнання.У 1751 році під час роботи над своєю останньою ораторією "Иевфай" Гендель осліп, але все ж він продовжував брати участь у виконанні ораторій як органіст.

Гендель з винятковою швидкістю працював над своїми творами; так опера "Рінальдо" була написана ним за два тижні, одне з кращих його творів ораторія "Месія",-за 24 дня.

Звертаючись виключно до жанру опери-серіал, Гендель створював в межах цього жанру різноманітні твори.На перше місце тут потрібно поставити його історико-героїчні опери "Радамист", "Юлій Цезар", "Роделінда"; фактично Гендель поклав початок цього жанру.Він писав також і чарівно-фантастичні опери-"Тезей" (1712), "Амадіс" (1715), "Альцина" (1 735) і "екзотичні" опери-"Тамерлан" (1725), "Олександр" (1726), " Ксеркс "(1738), а також звертався і до пользовавшемуся в той час великою популярністю жанру пасторальної опери-балету-" Вірний пастух "(1712; 2-я ред." Терпсихора "-1734)," Свято на Парнасі »(1734) , "Гіменей" (1740).

Великий інтерес представляють також і інструментальні твори Генделя.Інструментальна музика Генделя по ясності і конкретності образів, по характерності тематики, по своїм мальовничим тенденціям дуже близька його театральної музики.Серед оркестрових творів Генделя-сюїти з увертюрами "Музика на воді" (1717) і "Музика феєрверку" (1749).Ці твори Гендель писав для масового виконання на відкритому повітрі, в лондонських парках і садах.Звідси і великий склад оркестру, і народно-танцювальний характер окремих п'єс, і доступність музики для широкої аудиторії.У числі ін.Найбільш характерних інструментальних творів Генделя-"кончерти-гросси", в яких отримали подальший розвиток форми італійської та французької музики, і органні концерти, про які один з радянських біографів Генделя, Р.І.Грубер, писав, що Гендель заново створив цей жанр, так як він вперше "вивів орган з культових рамок, широко й різноманітно використовував його в світському плані, зберігши його властивості масового впливу".

Оратории Генделя зберігають своє значення до наших днів.Написані в основному на біблійні сюжети, вони оспівують героїчні подвиги на благо народу, що тужить під ярмом чужоземних тиранів.У центрі ораторій, що відрізняються єдністю драматургічного задуму, народна маса і її вожді; на їх життя і переживаннях зосереджена вся увага композитора.Показуючи мужніх, хоробрих біблійних героїв, Гендель підкреслював в них риси борців за свободу і справедливість.Майже всі ораторії Генделя закінчуються перемогою народу, торжеством справедливості; фінал творів-тріумфально урочистий гімн, який прославляє переможців.Роблячи народ центральним персонажем, Гендель, природно, посилював в ораторії роль хору, який втілює образ народних мас.Музичне мистецтво не знало до Генделя настільки потужного і монументального використання хорових епізодів в музиці.Майстерне володіння Генделя хоровим звучанням захоплювало і Бетховена ( "Ось, у кого потрібно вчитися скромними засобами домагатися приголомшливих ефектів",-говорив він), і Чайковського , який писав, що "Анітрохи без насильства хорові вокальні засоби, ніколи не виходячи з природних меж голосових регістрів, він [Гендель] видобував із хору такі чудові ефекти мас, яких ніколи не досягали інші композитори...".Поряд з Бахом Гендель є найбільшим майстром поліфонічного хорового письма, чудово володів всією палітрою звучність.

У своїх творах Гендель малював і картини природи.Серед них зустрічаються твори, явно натхненні природою.Картини природи займають центральне місце, наприклад, і в ораторії "Життєрадісний, задумливий і стриманий" на текст Дж. Мільтона (1740).Не кажучи вже про ораторіях Генделя або його кращих інструментальних творах, драматичні арії з опер (наприклад, знаменита арія з "Рінальдо"), інструментальне ларго з "Ксеркса", Сіціліана і мн.ін.до нашого часу продовжують хвилювати слухачів.Героїчні риси творчості Генделя отримали подальший розвиток у творах таких різних композиторів, як Глюк , Керубини , Бетховен, Мендельсон , Берліоз , Вагнер .Генделя дуже цінували і російські музиканти на чолі з Глінкою .У 1856 році в Німеччині було засновано "генделевская суспільство", яке опублікувало до 1894 року повне зібрання творів Генделя в 99 тт.під редакцією одного з кращих знавців його творчості Ф.Крізандера.Традицією стало проведення фестивалів Генделя в Німеччині та Англії.

 М.Ю.Миркин