Сєров олександр николаевич біографія



Сєров (Олександр Миколайович) (11.01.1820 - 20.01.1871) - чудовий російський композитор і критик; народився в Санкт-Петербурзі 11 січня 1820 р помер там ж 20 січня 1871 р Блискуче закінчивши курс в училище правознавства в 1840 р і отримавши через кілька років місце товариша голови таврійської кримінальної палати, Сєров ніяк не міг зріднитися зі службою, від якої його постійно відволікала любов до музики. Нарешті, незважаючи на самі сором'язливі матеріальні умови, він вийшов у відставку і присвятив себе виключно музичним занять. У дитинстві та підлітковому віці Сєров не мав особливого потягу до музики; його більше займала література, також малювання. Пристрасть до читання, яка не покидала його ніколи, виготовила з нього згодом видатного енциклопедиста. Поворот Сєрова до музики відбувся в училище правознавства, де на музику було звернуто тоді особливу увагу. Крім гри на фортепіано, Сєров вивчився грі на віолончелі, під керівництвом Карла Шуберта, і брав діяльну участь в оркестрі училища. Перекладення оркестрових партитур на фортепіано, читання музично-теоретичних книг, самостійна практика в композиції були, по суті, єдиною школою цього автодидакту. На початку 40-х років він став писати невеликі п'єси, наприклад, "Cantique pour le violoncelle", "Une fantaisie en forme de valse", ноктюрн, присвячений О. Г. Жебелевим. Переглядаючи список творів Сєрова, поміщений в бібліографічному покажчику А. Е. Молчанова ( "Бібліограф", 1888), можна переконатися, що Сєров довго потай випробовував свої сили перш ніж наважився виступити у всеозброєнні з оперою "Юдіф". Він складав фантазії для оркестру, перекладав на хор народні пісні, писав духовні твори (наприклад, різдвяна пісня, "Stabat Mater", "Pater noster", "Христос Воскрес" для 4-х голосів, Херувимська), романси, струнні тріо, що залишилися незакінченими опери ( "Травнева ніч", "мельничиха в Марлі") та ін. до появи опери "Юдифь" на сцені Маріїнського театру (16 травня 1863 г.) ім'я Сєрова, як композитора, було невідомо. Його знали як критика живого, повного ерудиції, якому в той час не було рівного серед російських письменників про музику (критичні статті Сєрова, розкидані по 27 журналам, наведені в популярність А. Е. Молчановим і видані в чотирьох томах в 1892 - 95 роках) . Крім того, Сєрову належить весь музичний відділ у "Енциклопедичному Словнику", що виходив у Санкт-Петербурзі в 1861 - 63 роках. Композиторська діяльність в дні слави Сєрова не заважала йому давати іноді і такі великі статті, як "Музика", "Музична наука", "Музична педагогіка", "Руслан і русланісти", "Дев'ята симфонія Бетховена, її склад і зміст", "Лоенгрін Р. Вагнера "," А. С. Даргомижський "," Велике слово великого художника "," Моцарт "" Російська народна пісня як предмет науки "та ін. Етюд:" Улибишев проти Бетховена "(" Neue Zeitschrift fur Musik », 1857 ) викликав сенсацію в Німеччині; Лист помістив в 1858 р співчутливу Сєрову статтю в тому ж журналі ( "Ulibischeff und Seroff, Kritik der Kritik"). У 1870 р Сєров був запрошений до Відня на святкування 100-річного ювілею Бетховена. Вивчаючи іноземних композиторів (особливо Вебера, Глюка, Моцарта, Баха, Бетховена, Вагнера), захоплюючись генієм Глінки, Сєров виховав свій талант на прекрасній грунті - і це відбилося на його операх: "Юдифи" (1863), "Рогнеді" (1865 ) і "вражою силі" (1871). У них видна особлива любов до духовного елементу, який з такою силою позначився в молитвах Юдифи, в третій дії і фіналі "Рогніди", в контурі аскетичного способу старця Іллі в "вражою силі". До місцевого колориту Сєров був чудово сприйнятливий. В "Юдифи" він переносить слухачів у спекотний Схід, в "Рогнеді" - в старовинну Русь, в "вражою силі" - в народне середовище ближчою нам епохи. Як знавець російської пісні, її складу і характерного, цілком до неї відповідного супроводу, як художник, здатний перейматися російським духом, Сєров, особливо у "вражою силі", є справжнім народним композитором. У оркестровці Сєров був чудовим колористом. Хоча Сєров був найщирішим прихильником Вагнера, але не можна сказати, щоб він був його наслідувачем. Теорією останнього періоду творчості Вагнера Сєров не захоплювався. Хори, дуети, ансамблі були для Сєрова елементами цінними, яких йому не приходило в голову викидати за борт. Сходився Сєров з Вагнером у визнанні великого значення, яке повинно мати в опері слово. Від тематизма Сєров не відмовлявся, але ніколи не доводив його до чогось механічного, до суцільної мережі сплітаються тим, що повідомляє музичній драмі характер чогось робленого. З інших музичних творів Сєрова видані в даний час мало хто: "Ave Maria" - церковна арія, музика до драми "Нерон" Жандра, "Гречаники", малоросійська танець, "Танець запорожців" - увертюра до комічної опери для фортепіано в 4 руки, кілька романсів і хорові перекладання малоросійських пісень. Працюючи над оперою "вража сила", Сєров припускав по її закінченні приступити до твору комико-фантастичної опери на сюжет з повісті Гоголя "Ніч на Різдво", а потім до великої трагічної опері на сюжет з епохи гуситських воєн. Він накидав кілька ескізів опери "Ніч перед Різдвом", але несподівана смерть зруйнувала його плани. Решта недокінченої номера "вражою сили" були дооркестровани Н. Ф. Соловйовим, а ескізи з опери "Ніч перед Різдвом" увійшли в сюїту, складену для фортепіано в дві руки В. С. Сєрової, дружиною покійного композитора. Сєров похований на цвинтарі Олександро-Невської лаври. Див. "Російська Сцена", 1865, № 2; "А. Н. Сєров", музичний нарис В. В. Стасова ( "Русская Старина", 1875 - 78); "Композитор А. Н. Сєров", зі спогадів А. В. Старчевського ( "Спостерігач", 1888); "Матеріали для біографії Сєрова" (Санкт-Петербург, 1889); "А. Н. Сєров", біографічний нарис В. С. Баскина (1890); "Бібліограф", 1885, № 3, 11; "Музичний Світло" (1874, № 1, 5). Н. С.