Прова Михайловича Садовського

Пров Михайлович Садовський (справжнє прізвище-Єрмілов) 11 (23).X.1818, Лівни-16 (28).VII.1872, Москва].Родоначальник театральної родини.Після смерті батька з 9 років виховувався братами матері, видними провінційними акторами-Г.В.та Д.В.Садовський (звідси псевдонім Садовський).У 1832 році вступив в Тульську трупу (для якої раніше переписував ролі).Грав в театрах Калуги, Рязані, Воронежа, Казані та інших міст.

У 1839 році, завдяки підтримці Щепкіна (який в 1838 році бачив Садовського на сцені Казанського театру і відзначив його гру), дебютував в Малому театрі в водевільних ролях (Жанно Бачу, Нац, Омелян-" любовне зілля "," Дезертир "," Хороша і погана, і дурна, і розумна "-переробки Д.Т.Ленського з французької).Садовський грав в Малому театрі до кінця життя.Перші ролі-в перекладних водевілях, комедіях, драмах і мелодрамах.Критика відзначала Садовського як відмінного коміка, "простака" і характерного актора; у нього знаходили "безодню натури", наївність, безпосередність, жвавість, невимушену веселість і незвичайний гумор.Не прагнучи смішити, не вдаючись до шаржу, Садовський тримався серйозно, досягаючи цим надзвичайного комізму.Великий успіх Садовскому принесли водевільні характерно-побутові ролі: Філатка ( "Філатка і Мірошка-суперники" Григор'єва 2-го, 1839), Пустославцев ( "Лев Гурич Синиця" Д.Ленського, 1841), Пєтухов ( "Що маємо не бережемо, втративши плачем "Соловйова, 1843).У творах перекладної класичної драматургії Садовський грав роль Шута ( "Король Лір", 1843), Журдена, Скапена ( "Міщанин-шляхтич", 1844, "Уявний хворий", 1846, і "Скапенови обмани", 1849 Мольєра ).Розквіт сатиричного таланту Садовського пов'язаний з його виступами в новому російською реалістичному репертуарі.Образи Садовського зайняли чільне місце в сценічній історії п'єс Гоголя .Перші ролі-Ходілкін (Анучкін) і Подколёсін ( "Одруження", обидві в 1843), Замухришкін ( "Гравці" Гоголя, 1843).М.С.Щепкін вважав, що Садовський був єдиним актором, який відразу "збагнув таємницю гоголівського мови".Його філософствують Подколёсін, вкрай нерішучий і по-дитячому наївний, здавався особливо комічним.Серед кращих ролей Садовського-Осип ( "Ревізор", 1845).У 1850-ті роках грав у п'єсах Тургенєва , Сухово-Кобиліна , Писемського .Дарування Садовського, засноване на простоті і правді, глибокому знанні російського життя, розкрилося в п'єсах Островського , що зайняли центральне місце в творчості Садовського.У Островського актор знайшов свого драматурга, а той в ньому-сподвижника і чудового виконавця, який стверджував на сцені школу природної і виразної гри.З кінця 1840-х років Садовський зблизився з гуртком московських літераторів, артистів і музикантів, куди входив і Островський.Активний пропагандист творчості великого драматурга, Садовський познайомив різні суспільні кола Москви з комедією "Банкрут" ( "Свої люди-розрахуємося"), викликав інтерес до письменника-новатора у передовій молодої частини трупи Малого театру, сприяв своєю грою успіху та утвердження його п'єс в театрі.У перших постановках 28 п'єс Островського на сцені Малого театру Садовський виконав 29 ролей.У першій же ролі Русакова ( "Не в свої сани не сідай", 1853) Садовський вразив життєвістю поведінки.Типові образи створив Садовський, граючи ролі хабарників-чиновників-Беневоленського ( "Бідна наречена", 1853), Юсова ( "Прибуткове місце", 1863).Виконуючи роль Любима Торцова ( "Бідність не порок", 1854), яка була шедевром артиста, Садовський створив драматичний образ людини, яка страждає від свого падіння, але непримиренного до насильства і хижацтва.Садовський майстерно грав ролі купців-самодурів, створюючи сатиричні характери: Тит Тітич ( "В чужому бенкеті похмілля", 1856, і "Важкі дні", 1863), Дикої ( "Гроза", 1859), Курослепов ( "Гаряче серце», 1869 ) і ін.в образі Подхалюзина ( "Свої люди-розрахуємося", 1861) Садовський переконливо показав перетворення свого героя з догідливого прикажчика в купця-накопичувача.Пізніше (1869) в цій п'єсі Садовський зіграв роль Болипова.Драматична сторона обдарування Садовського розкрилася в ролі Краснова ( "Гріх та біда на кого не живе», 1863 і 1867).У творчості Садовського глибина і тонкість соціальної та психологічної характеристик поєднувалися з виразністю зовнішнього побутового малюнка ролі.Найбільший представник мистецтва Малого театру, Садовський був майстром російської мови, розкривав образ перш за все через слово, ретельно розробляв текст ролі.Чітка дикція, гнучкий голос допомагали акторові знаходити для кожного персонажа свою мелодію і ритм мови, особливості вимови.Садовський славився також мімічним майстерністю, виразністю пауз, повним злиттям з образом.

Садовський був першим виконавцем на сцені Малого театру наступних ролей: Расплюев ( "Весілля Кречинського", 1855), Дурнопечін, Ананій і Митрич ( "Іпохондрик», 1857, "Гірка доля», 1863, і "самоуправца", 1866, Писемського).Сатирично змальовує образ пройдисвіта і шулера Расплюева, Садовський в той же час показував і його людські риси, створивши традицію виконання цієї ролі.Тонкістю обробки відрізнялися образи Ступендьева і Іванова ( "Провінціалка", 1856, і "Нахлебник", 1862, Тургенєва).З великим гумором Садовський виконував ролі в комедіях Мольєра (Жеронт-"Витівки Скапена", 1866, Сганарель-"Лікар мимоволі", 1866, Жорж Данден-в однойменній п'єсі, 1866, Пурсоньяк-в однойменній п'єсі, 1867, Сганарель-в однойменній п'єсі , 1869), Шекспіра (Баптиста-"Приборкання норовливої", 1865), Кальдерона (Беніто-"Сам у себе під вартою", 1866).Виступав також в операх.Садовський брав діяльну участь в організації московського "Артистичного гуртка" (1865) і його вистав; грав в них.У творчості Садовського, продовжив і розвинув Щепкинское традиції в сценічному мистецтві, проявилися національні особливості російського сценічного реалізму: простота, природність, тісний зв'язок з життям, тенденція до соціально-побутової змалюванні характеру, розкриття його національної специфіки, увага до внутрішнього світу людини, ставлення до слову як до основного засобу характеристики образу.Мистецтво Садовського вплинуло на цілу плеяду російських акторів.Садовський був автором гумористичних оповідань і чудовим оповідачем.

Інші ролі: Хватайко ( "Ябеда" Капніста, 1845), пролетівши і Бурдюков ( "Тяганина" Гоголя, 1846 і 1859), Городничий (1858), Скотінін ( "Наталка", 1859), Горич ( "Горе від розуму ", 1862), Барсуков (" Ранок ділової людини "Гоголя, 1863), Мякишев (" Марнотрат " Лєскова , 1868); в п'єсах Островського: Смуров ( "Ранок молодої людини", 1853), Агафон ( "Не так живи, як хочеться", 1854), пузатий ( ​​"Картина сімейного щастя", 1857), Неуеденов ( "Святковий сон-до обіду", 1857), 1-й кучер ( "Не зійшлися характерами", 1858), Густомесов ( "Над друга старого нема двох", 1860), Потапич ( "Вихованка", 1863), Паць ( "Жартівники", 1864), Шалигін ( "Воєвода", 1865), без суду ( "На велелюдному місці", 1865), Боровцем ( "Безодня", 1866), Мінін ( "Козьма Захарьич Мінін-Сухоруков".1867), Осипов і Щелкалов ( "Дмитро Самозванець і Василь Шуйський ", 1867), Сеїт (" Тушино ", 1867), князь Воротинського (" Василиса Мелентьєва "Островського і С.А.Гедеона, 1868), Мамаєв (" На всякого мудреця досить простоти ", 1868), Ахов (" Не все коту масниця ", 1871), Восмібратов (" Ліс ", 1871); ролі в західній класиці: Дроміо Сіракузький, містер Педж, Мальволіо ( "Комедія помилок», 1852, "Віндзорські пустунки", 1866, "Дванадцята ніч", 1867, Шекспіра).Інші ролі в водевілях і комедіях російських авторів: Ушиця ( "Дочка російського актора" Григор'єва 1-го, 1844), нехлюїв ( "Віцмундирі" П.Каратигіна, 1846), Безмерін ( "Хороший Петербург, та друзі здолали" Григор'єва 2-го , 1848), Мордоплюев ( "Наречений з ножовий лінії" Красовського, 1853), Ладижкін ( "Наречений з боргового відділення" Чернишова, 1859), Білкін ( "Вир" Владикіна, 1861), Делакторскій ( "Зіпсована життя" Чернишова, 1862) , Побединський ( "Мішура" А.Потєхіна, 1862).

Партії: Фрелаф ( "Аскольдова могила" опера Верстовського , 1846), Тадей ( "Мельник-чаклун, обманщик і сват" комічна опера Аблесимова, музика Фоміна, 1855), Стікс ( "Орфей в пеклі "опера-фарс Оффенбаха , 1865) та ін.