Островський, Олександр Миколайович - знаменитий драма тичний письменник.Народився 31 березня 1823 році в Москві, де його батько служив в цивільній палаті, а потім займався приватною адвокатурою." />

Островський олександр николаевич

сани я "> Островський, Олександр Миколайович - знаменитий драма тичний письменник.Народився 31 березня 1823 році в Москві, де його батько служив в цивільній палаті, а потім займався приватною адвокатурою.Матері Островський позбувся ще в дитинстві і ника кого систематичного освіти не отримав.Всі його дитинство і частина юності пройшли в самому центрі Замоскво мова я, колишнього в ту пору, за умовами свого життя, зовсім особливим світом.Цей світ населив його уяву тими уявленнями і типами, які він згодом відтворив у своїх комедіях.завдяки великій бібліотеці батька Островський рано ознайомився з російською літературою і відчув схильність до письменництва, але батько неодмінно хотів зробити з нього юриста.Закінчивши гімназійний курс, Островський вступив на юридичний факультет Московського університету.

 

Закінчити курс йому не вдалося внаслідок якогось зіткнення з одним з професорів.За бажанням батька, він вступив на службу писарем, спочатку в совісний, потім - до комерційного суду.Цим і визначився хар актор перших його літературних спроб; в суді він продовжував спостереження над знайомими йому з дитинства своєрідними Замоскворецький типами, напрошується на літературну обробку.До 1846 їм було вже написано багато сцен з купецького побуту, і задумана комедія: "" Стані боржник "" (згодом - "" Свої люди - розрахуємося "").

 

Невеликий уривок з цієї комедії був надрукований в № 7 "" Московського Міського Листка "" 1847 р.; під уривком поставлені літери: "" А.О."" і "" Д.Г."", тобто О.Островський і Дмитро Горев.Після дний був провінційний актор (справжнє прізвище - Тарасенков), автор двох-трьох п'єс, вже граних на сцені, випадково познайомився з Островським і запропонував йому свою співпрацю.Воно не пішло далі одне й сцени, а згодом послужило для Островського джерелом великої неприємності, так як дало його недоброзичливцям привід звинувачувати його в присвоєнні чужого літературної праці.

 

В № 60 і 61 тієї ж газети з'явилося, без підпису, інше, вже цілком самостійний твір Островського - "" Картини московського життя.Картина сімейного щастя "".Ці сцени були передруковані, в виправленому вигляді і з ім'ям автора, під заголовком: "" Сімейна картина "", в "" Современнике "" 1856 р № 4."" Сімейну картину "" сам Островський вважав своїм першим друкованим твором і саме з неї вів початок своєї літературної діяльності.Найбільш пам'ятним і дорогим днем ​​свого життя він визнавав 14 лютого 1847 р.: в цей день він відвідав С.П.Шевирьов а й, в присутності А.С.Хомяков а, професорів, письменників, співробітників "" Московського Міського Листка "", прочитав цю п'єсу, яка з'явилася у пресі через місяць.Шевирьов і Хомяков, обіймаючи молодого письменника, вітали його драматичний талант.

 

"" Се того дня, - каже Островський, - я став з читати себе російським письменником і вже без сумнівів і коливань повірив у своє покликання "".Він пробував сили також і в розповідному роді, в фейлетонних оповіданнях з замоскворецкого побуту.У тому ж "" Московському Міському Аркуші "" (№ 119 - 121) надруковано один з цих оповідань: "" Іван Ерофеич "", із загальним заголовком: "" Записки замоскворецкого жителя ""; два інші розповіді тієї ж серії: "" Сказання про те, як квартальний наглядач пускався в танок, або Від великого до смішного один тільки крок "", і "" Дві біографії "" залишилися ненадрукованими, а останній навіть не був закінчений.

 

До кінця 1849 року була вже написана комедія під заголовком: "" Банкрут "".Островський читав її своєму університетському товаришу А.Ф.Писемскому; в цей же час він познайомився зі знаменитим артистом П.М.Садовським, який побачив в його комедії літературне одкровення і став читати її в різних московських гуртках, між іншим - у графині Є.П.Ростопчина, у якої зазвичай збиралися молоді письменники, тільки що починали тоді свою літературну діяльність (Б.Н.Алмазов, Н.В.Берг, Л.А.Мей, Т.І.Філіппов, Н.І.Шаповалов, Є.М.Едельсон).Всі вони перебували в близьких, дружніх стосунках з Островським ще з часів його студентства, і всі прийняли пропозицію Погодіна робота ть в оновленому "" Москвитянин "", склавши так звану "" молоду редакцію "" цього журналу.Незабаром випуклість в цьому гуртку зайняв Аполлон Григор'єв, який виступив провісником самобутності в літературі і став гарячим захисником і хвалителі Островського, як представника цієї самобутності.Комедія Островського, під зміненим заголовком: "" Свої люди - розрахуємося "", після тривалих клопотань з цензурою, що доходили до звернення до самих вищих інстанцій, була надрукована у 2-й березневої книзі "" Москвитянина "" 1850 року, але не дозволена до подання; цензура не дозволяла навіть і говорити про цю п'єсу у пресі.На сцені вона з'явилася тільки в 1861 р, з переробленим проти надрукованого закінченням.

 

Слідом за цією першою комедією Островського в "" Москвитянин "" та інших журналах щорічно стали з'являтися і інші його п'єси: в 1850 р - "" Ранок молодої людини "", в 1851 р - "" Несподіваний випадок "" , в 1852 р - "" Бідна наречена "", в 1853 р - "" Не в свої сани не сідай "" (перша з п'єс Островського, що потрапила на сцену Московського Малого театру, 14 січня 1853 г.), в 1854 м - "" Бідність не порок "", в 1855 р - "" Не так живи, як хочеться "", в 1856 р - "" в чужому бенкеті похмілля "".У всіх цих п'єса х Островський з'явився ізобразітелем таких сторін російського життя, які до нього майже зовсім не порушувалися літературою і абсолютно не відтворювалися на сцені.Глибоке знання побуту зображуваної середовища, яскрава життєвість і правда зображення, своєрідний, живий і барвиста мова, звіт ливо відображає в собі ту справжню російську мову "" московських проскури "", вчитися якій Пушкін радив російським письменникам - весь цей художній реалізм з усією просто тієї і щирістю, до яких не піднімався навіть Гоголь, був зустрінутий в нашій критиці од ними з бурхливим захопленням, іншими - з подивом, запереченням і глузуванням.

 

У той час як А.Григор 'єв, проголошуючи себе "" пророком Островського "", невпинно повторював, що в творах молодого драматург а знайшло вираження "" нове слово "" нашої літератури, саме - "" народ ність "", критики прогресивного напрямку докоряли Островського за тяжіння до допетрівською старовини, до "" слов'янофільству "" Погостінський толку, бачили в його комедіях навіть ідеалізацію самодурства, називали його "" Гостінодворской Коцебу "".Чернишевський різко негативно поставився до п'єси "" Бідність не порок "", угледівши в ній якусь сентиментальну солодкуватість в зображенні безпросвітного, нібито "" патріархального "", побуту; інші критики обурювалися на Островського за те, що він зводить на ступінь "" героїв "" якісь Чуйко і чоботи пляшками.Вільна від естетичної та політичної упередженості театральна публіка безповоротно вирішила справу на користь Островського.Талант лівейшіе московські актори і актриси - Садовський, С.Васильєв, Степанов, Нікуліна-Косицкая, Бороздіна та інші, - примушені до тих пір виступати, за поодинокими винятками, або в вульгарних водевілях, або в перероблених з французького ходульних мелодрамах, написаних, до того ж, варварським мовою, відразу відчули в п'єсах Островського віяння живої, близької і рідної їм російського життя і від дали всі свої сили правдивого її зображення на сцені.І театральна публіка побачила у виконанні цих артистів справді "" нове слово "" сценічного мистецтва - простоту і природність, побачила людей, які живуть на сцені без всякого удавання.

 

Своїми творами Островський створив школу справжнього російського драматичного мистецтва, простого і реального, на стільки ж чужого пафосу й афектації, на скільки чужі їй всі великі твори нашої літератури.Ця його заслуга була перш за все зрозуміла і оцінена в театральному середовищі, най більш вільною від упереджених теорій.Коли в 1856 р, на думку великого князя Костянтина Миколайовича, відбулася відрядження видатних літераторів для вивчення і опису різних місцевостей Росії в промисловому і побутовому відносинах, Островський взяв на себе вивчення Волги від верхів'їв до Нижнього.Короткий звіт про цю поїздку з'явився в "" Морському Збірнику "" 1859 р повний - залишився в паперах автора і згодом (1890) був оброблений С.В.Максимовим, але до сих пір залишається ненадрукованим.Кілька місяців, проведених в безпосередній близькості до місцевого населення, дали Островському багато живих вражень, розширили і поглибили знання російської побуту в його художньому вираженні - у влучному слові, пісні, казці, історичному переказі, в сохранявшихся ще по закутку вдачі і звичаї старовини.

 

Все це відбилося в пізніших творах Островського і ще більше зміцнило їх національне значення.Не обмежуючись життям замоскворецкого купецтва, Островський вводить в коло дійових осіб світ крупного і дрібного чиновництва, а потім і поміщиків.У 1857 р написані "" Прибуткове місце "" і "" Святковий сон до про лихо "" (перша частина "" трилогії "" про Бальзамінові; дві подальші частини - "" Свої собаки гризуться, чужа не приставай "" і "" за чим підеш, то і знайдеш "", - з'явилися в 1861 р), в 1858 р - "" Не зійшлися характерами "" (спочатку написано у вигляді повісті), в 1859 р - "" Вихованка "".

 

У тому ж році з'явилися два томи творів Островського, у виданні графа Г.А.Кушелева-Безбородько.Це видання і послужило приводом для тієї блискучої оцінки, яку дав Островському Добролюбов і яка закріпила за ним славу изобразителя "" темного царства "".Вчитуючись тепер, після закінчення півстоліття, в статті Добролюбова, ми не можемо не бачити їх публіцистичного характеру.Сам Островський за своєю природою був зовсім не сатирик, навіть майже не гуморист; з істинно епічної об'єктивністю, піклуючись тільки про правду і життєвості зображення, він "" спокійно зрів на правих і винних, не відаючи ні жалості, ні гніву "" і нітрохи не приховуючи своєї любові до простого "" Русачка "", в якому навіть серед потворних проявів побуту завжди вмів знаходити ті чи інші привабливі риси.Островський і сам був таким "" Русачка "", і все російське знаходило в його серці співчутливий відгомін.За власним його словами, він дбав насамперед про те, щоб показати на сцені російської людини: "" нехай бачить себе і радіє.

 

Ісправітелі знайдуться і без нас.Щоб мати право виправляти народ, треба йому показати, що знаєш за ним і хороше "".Добролюбов, втім, не думав нав'язувати Островському певних тенденцій, а просто користувався його п'єсами, як правдивим зображення м російського життя, для власних, цілком самостійних висновків.У 1860 р з'явилася у пресі "" Гроза "", яка викликала другу чудову статтю Добролюбова ( "" Промінь світла в темному царстві "").У цій п'єсі відбилися враження поїздки на Волгу і, зокрема, відвідування автором Торжка.Ще більш яскравим відображенням волзьких вражень стала надрукована в № 1 "" Современника "" 1862 р драматична хроніка: "" Козьма Захарьич Мінін-Сухоруков "".

 

У цій п'єсі Островський вперше взявся за обробку історичної теми, підказаної йому як нижегородскими переказами, так і уважним вивченням нашої історії XVII століття.Чуйному художник у вдалося помітити в мертвих пам'ятниках живі риси народного побуту і досконало оволодіти мовою досліджуваної епохи, на якому він і згодом, жартома, писав цілі листи."" Мінін "", який отримав схвалення государя, був, однак, заборонений драматичної цензурою і міг з'явитися на сцені тільки 4 роки по тому.

 

На сцені п'єса не мала успіху внаслідок своєї розтягнутості і не завжди вдалого ліризму, але критика не могла не помітити високої гідності окремих сцен і фігур.У 1863 р Островський надрукував драму з народного життя: "" Гріх та біда на кого не живе "" і потім знову повернувся до картин Замоскворіччя в комедіях: "" Важкі дні "" (1863) і "" Жартівники "" (1864).У той же час він був зайнятий обробкою розпочатої ще під час поїздки на Волгу великий п'єси у віршах, з життя XVII століття.Вона з'явилася в № 1 "" Современника "" 1865 р під назвою: "" Воєвода, або Сон на Волзі "".Ця чудова поетична фантазія, щось на зразок драматизированной билини, укладає в собі ряд яскравих побутових картин давно минулого, крізь серпанок якого відчувається в багатьох місцях близькість до побуті, і дотепер ще не відійшов цілком у минуле.

 

волзькими ж враженнями навіяна і комедія "" На велелюдному місці "", надрукована в № 9 "" Современника "" 1865 г.З поло провини 60-х років Островський старанно зайнявся історією Смутного часу і вступив в жваве листування з Костомаровим, вивчав в той час ту ж епоху.Результатом цієї роботи були дві надруковані в 1867 р драматичні хроніки: "" Дмитро Самозванець і Василь Шуйський "" і "" Тушино "".У № 1 "" Віснику Європи "" 1868 року з'явилася ще історична драма, з часів Івана Грозного, "" Василиса Мелентьєва "", написана у співпраці з директором театрів Гедеона.З цього часу починається ряд п'єс Островського, написаних, за його висловом, в "" нової манері "".Їх предметом служить зображення вже не купецького і міщанського, а дворянського побуту: "" На всякого мудреця досить простоти "", 1868; "" Скажені гроші "", 1870; "" Ліс "", 1871.Упереміж з ними йдуть і побутові комедії "" старої манери "": "" Гаряче серце "" (1869), "" Не все коту масляна "" (1871), "" Не було ні гроша , та раптом алтин "" (1872).

 

У 1873 р написані дві п'єси, що займають серед творів Островського особливе становище: "" Комік XVII століття "" (до 200-річчя російського театру) і драматична казка у віршах "" Снігуронька "", одне з чудових створінь російської поезії.У подальших своїх творах 70-х і 80-х років Островський звертається до побуту різних верств суспільства - і дворянського, і чиновницького, і купецького, причому в останньому зазначає зміни поглядів і обстановки, викликані вимогами нової російського життя.До цього періоду діяльності Островського відносяться: "" Пізня любов "" і "" Трудовий хліб "" (1874), "" Вовки та вівці "" (1875), "" Багаті нареченої "" (1876), "" Правда - добре , а щастя краще "" (1877), "" Остання жертва "" (1878), "" Безприданниця "" і "" Добрий пан "" (1879), "" Серце не камінь "" (1880), "" Невільниці "" (1881), "" Таланти і шанувальники "" (1882), "" Красень-чоловік "" (1883), "" Без вини винуваті "" (1884) і, нарешті, остання, слабка за задумом та виконанням, п'єса: "" Не від світу цього "" (1885).Крім того, кілька п'єс написано Островським у співпраці з іншими особами: з Н.Я.Соловйов - "" Одруження Белугина "" (1878), "" дикунки "" (1880) і "" Світить та не гріє "" (1881) ; з П.М.Невежіним - "" Блажь "" (1881).Островському належить також цілий ряд переклад ів іноземних п'єс: "" Приборкання норовливої ​​"" Шекспіра (1865), "" Великий банкір "" Італо Франки (1871), "" Заблудшие вівці "" Теобальдо Чиконья (1872), "" Кавова "" Гольдоні (1872), "" Сім'я злочинця "" Джакометті (1872), переробка з французького "" Рабство мужів "" і, нарешті, переклад 10 інтермедій Сервантеса, виданих окремо в 1886 р Оригінальних п'єс ним написано всього 49.Всі ці п'єси дають чудову по своїй життєвості і правдивості галерею найрізноманітніших російських типів, з усіма особливостями їх повадки, мови і характеру.

 

У відношенні власне драматичної техніки і композиції п'єси Островського нерідко слабкі: художник, глибоко правдивий по своїй природі, і сам усвідомлював своє безсилля у винаході сюжету, в розташуванні зав'язки і розв'язки; він говорив навіть, що "" драматург і не повинен вигадувати, що трапилося; його справа - написати, як це трапилося або могло трапитися; тут вся його робота; при зверненні уваги в цю сторону у нього з'являться живі люди і самі заговорять "".Розмірковуючи про своїх п'єсах з цієї точки зору, Островський зізнавався, що у нього найважче справа - "" вигадка "", тому що будь-яка брехня йому противна; але без цієї умовної брехні драматичному письменнику обійтися неможливо.Те "" нове слово "" Островського, за яке так палко обстоював Аполлон Григор'єв, по суті своїй полягає не стільки в "" народності "", скільки в правдивості, в безпосередньому відношенні художника до навколишнього його життя з метою цілком реального її відтворення на сцені.В цьому напрямку Островський зробив подальший крок вперед у порівнянні з Грибоєдовим і Гоголем і надовго затвердив на нашій сцені ту "" натуральну школу "", яка при початку його діяльності вже панувала в інших відділах нашої літератури.

 

Талановитий драматург, підтриманий не менше талановитими артистами, викликав змагання в своїх однолітків, що пішли тим же шляхом: драматургами однорідного напрямки з'явилися Писемський, А.Потєхін і інші, менш помітні, але свого часу користувалися заслуженим успіхом письменники.Всією душею відданий театру і його інтересам, Островський приділяв чимало часу і праці також і практичним турботам про розвиток і вдосконалення драматичного мистецтва і про поліпшення матері ального становища драматичних авторів.Він мріяв про можливість перетворити художній смак артистів і публіки і створити театр-школу, однаково корисну як для естетичного виховання суспільства, так і для підготовки гідних діячів сцени.