Останній венеціанець карло Гоцці (carlo gozzi)

У глухому куточку Венеції, на набережній Сан-Патерніано, варто ветхий палаццо XVII століття.Сіра штукатурка, що покриває фасад, місцями облупилася, але, як і раніше, прекрасні його архітектурні лінії, гармонійно поєднання вікон і витончених балконів-все говорить про те, що колись це триповерхова будівля виглядала зовсім інакше.Чотири широкі арки, прикриті вигадливими ажурними гратами, утворюють перший поверх, стрілчасті вікна другого і третього виконані з жовтого мармуру, на фасаді портал з колонами, прикрашеними кам'яними вазами.Над карнизом біломармурові статуї муз, адже колишній власник палацу граф Гоцці був великим поетом і геніальним казкарем.Це він, Карло Гоцці , зобразив у своїх фантастичних комедіях яскраву святковість і таємничість Венеції.Читачеві його ім'я нагадає легендарну постановку Є.Вахтангова «Принцеса Турандот» або не менш відомий спектакль В.Мейерхольда «Любов до трьох апельсинів».

Гоцці народився в старовинному прадідівських напівзруйнованому палаці.Його батько, граф Джакопо-Антоніо Гоцці, був типовим венеціанським аристократом-непрактичним, легковажним, скептичним; мати Анджела Тьєполо відрізнялася зарозумілим, владним характером.Головну роль в сім'ї грав старший брат Карло-письменник і журналіст Гаспар Гоцці, одружений на відомій поетесі Луїзі Берган.Після смерті їх матері Луїза захопила управління всім майном графів Гоцці, і незабаром сім'я розорилася остаточно, а родовий палац перетворився на жалюгідний, занедбаний будинок, покритий пилом і павутиною.З дитячих років майбутній великий казкар бачив навколо себе страшне зубожіння, майже злидні, відчайдушну боротьбу за існування.Прагнучи стати матеріально незалежним, в 20 років він вступив на військову службу, що відповідала його аристократичного походження,-відправився в Далмацію в свиті генерального інтенданта Венеції.Однак військова кар'єра припала йому до смаку, чотири роки по тому він повернувся до Венеції і прожив там до кінця своїх днів, нікуди вже не виїжджаючи.

Будинки на нього чекали повне розорення і злидні.Щоб врятувати залишки родового майна, він вів судові процеси, викуповував і ремонтував закладені будинки і через кілька років забезпечив своїм близьким стерпне існування, а сам зміг віддатися улюбленому заняттю-віршування.

Венецію XVIII століття називають містом маски.Ніколи і ніде більше життя не була так схожа на театральне видовище: венеціанці тих часів відчували себе учасниками якоїсь нескінченної комедії, розігрується на вулицях і площах,-і з радістю і пристрастю вбиралися і надягали маски в дні карнавалу.Життя в місті була вічним святом.Відомий історик XIX століття Ф.Моньє писав: «Венеція накопичила за собою занадто багато історії...і пролила занадто багато крові.Вона занадто довго і занадто далеко відправляла свої страшні галери, занадто багато мріяла про грандіозні призначеннях і занадто багато з них здійснила...Після важкого тижня настав нарешті неділю і почалося свято.Її населення-це святкова і дозвільна натовп: поети і нахлібники, перукарі та лихварі, співаки, веселі жінки, танцівниці, актриси, звідники і банківника, все, що живе задоволеннями або створює їх.Благословенний годину театру або концерту-це час їхнього свята...Життя покинула величезні тиснуть палаци, вона стала загальною і вуличної і весело розлилася ярмарком по всьому місту...

З першої неділі в жовтні і до Різдва, з 6 січня і до першого дня посту, в день святого Марка, в свято Вознесіння, в день виборів дожа і інших посадових осіб кожному з венеціанців було дозволено носити маску.У ці дні відкриті театри, це карнавал, і він триває...півроку...всі ходять в масках, починаючи з дожа і кінчаючи останньою служницею.У масці виконують свої справи, захищають процеси, купують рибу, пишуть, роблять візити.У масці можна все сказати і на все наважитися; дозволена Республікою маска знаходиться під її заступництвом...маскувати можна увійти всюди: в салон, в канцелярію, в монастир, на бал, в Рідотто...Ніяких перешкод, ніяких звань.Ні більше ні патриція в довгій мантії, ні носія, який цілує її край, ні шпигуна, ні черниці, ні пані, ні інквізитора, ні фігляра, ні бідняка, ні іноземця.Немає нічого, крім одного титулу і одного істоти-Синьйор Маска ».Однак близько 1755 року для кожного, хто любив цю комедію масок і бачив в ній яскравий прояв італійського народного генія, настали сумні дні.Остання комедійна трупа знаменитого арлекіна Саки покинула рідне місто і в пошуках заробітків попрямувала в далеку Португалію.У театрах йшли одні лише трагедії абата Кьярі, перекладені з французької, і п'єси Гольдоні, що наслідують французьким.

Одного разу в книжковій крамниці Боттінеллі, що перебувала в темному закутку за Торре дель Оролоджо, зустрілися кілька літераторів.У їх числі був і сам Гольдоні.Сп'янілий успіхом, він довго розповідав про значення зробленого ним перевороту в італійському театрі, обсипав глузуванням і лайкою стару комедію масок.Тоді один з присутніх, високий і худий чоловік, мовчки сидів доти на зв'язці книг, піднявся і вигукнув: «Клянуся, що за допомогою масок нашої старої комедії я зберу більше глядачів на" Любов до трьох апельсинів ", ніж ви на різні ваші Памели і Ірка ».Всі розсміялися цьому жарті графа Карло Гоцці-«Любов до трьох апельсинів» була народною казкою, яку няньки розповідали маленьким дітям.Але він не думав жартувати, і Венеція скоро переконалася в цьому.

Гоцці обожнював народну поезію, казку, комедію масок, називав її гордістю Італії і взявся довести своїм противникам, що «майстерне побудова п'єси, правильний розвиток її дії і гармонійний стиль достатні, щоб надати дитячому фантастичного сюжету, розробленого в плані серйозного уявлення, повну ілюзію правди і прикувати до нього увагу кожної людини »-так він потім напише в мемуарах.25 січня 1761 року трупа акторів комедії масок знаменитого Антоніо Саки, несподівано повернулася з Лісабона, зіграла в театрі Сан-Самуеле п'єсу Гоцці «Любов до трьох апельсинів».Наскрізні ролі чотирьох масок в ній виконали блискучі актори, котрі розуміли, як важлива була ця битва за стару народну комедію.І вийшли з неї переможцями! Торжество Гоцці була повною.«Я знав,-скаже він,-з ким маю справу,-у венеціанців є любов до чудесного.Гольдоні заглушив це поетичне почуття і тим оббрехав наш національний характер.Тепер треба було його розбудити знову ».Так почалося відродження театру масок.

Павло Муратов у своїй знаменитій книзі «Образи Італії» називає казки Гоцці «записаними снами, може бути снами наяву, такого собі дивака і мрійника».У них є що говорять голуби, королі, звернені в оленів, і підступні труси, які беруть вид королів...Там статуї регочуть, як тільки збреше жінка, там є сходи, які мають 40 702 004 ступені, і повні наїдків столи, що виникають серед пустелі, звідки виходить голос, при звуках якого та стає садом.Дійові особи-це королі справжні і королі карткові, зачаровані принцеси, маги, міністри, візири, дракони, птиці, статуї з Пьяцца і ще-чотири маски знаменитої трупи Саки: Тарталья, Труффальдіно, Бригелла і Панталоне.У своєму палаці, породженому вночі, прекрасна Барбаріна не може втішитися тому, що всі блага на землі далися їй легко, але немає у неї танцюючої Золотий води і Співаючого яблука.Норандо, правитель Дамаска, плаває на морське чудовисько; подорожі на Місяць відбуваються в одну мить.Відбуваються землетрусу, вихори, чарівництва, бачення, чудеса.Ніщо нічим не виправдовується, ніщо не може бути пояснено законами здорового глузду.

«Карло Гоцці створив нове мистецтво, а той, хто створює мистецтво, стає його рабом; він ненавмисно викликав чари і чари надприродного світу, і надприродне не захотіло тепер відпустити свого заклинателя »,-зауважила відома англійська письменниця і критик XIX століття Вернон Лі в книзі« Італія ».

Це підтверджує і сам Гоцці в своїх «Даремних спогадах», які він опублікував у 1797 році.Третя глава їх повністю присвячена його спілкуванню зі світом духів і фей.У ній докладно розповідається, як ці таємничі істоти мстилися йому, коли він занадто зухвало піддавав їх в своїх комедіях глузуванням Арлекіна і Брігелли.

Саме «помста духів», запевняє Гоцці, змусила його в кінці кінців кинути писання чарівних казок: «Не можна грати безкарно з демонами і феями.Зі світу духів не можна піти так легко, як хотілося б, раз тільки кинувся в нього шалено.Все йшло добре до вистави "Турандот".Невидимі сили прощали мені ці перші досліди.Але ось "Жінка-Змія" і "Зобеіди" змусили таємничий світ звернути увагу на мою зухвалість."Синє чудовисько" і "Зелена пташка" порушили його ремствування...Але я був занадто молодий, щоб оцінити реальну загрозу, яка мені загрожувала.У день вистави "Царя джинів" обурення невидимих ​​ворогів проявилося ясно.На мені були нові панталони, і я пив каву за лаштунками.Завіса піднялася.Густа притихла натовп наповнювала театр.П'єса вже почалася, і все вказувало на успіх, як раптом непереможний страх опанував мною, і мене охопила тремтіння.Мої руки зробили незручне рух, і я перекинув чашку кави на свої нові шовкові панталони.Поспішаючи пробратися в акторську фойє, я послизнувся на сходах і розірвав на коліні злощасні панталони, вже залиті кавою ».

Таємничі сили переслідували Гоцці і на вулицях Венеції: «Зима чи була або літо, беру небо в свідки, ніколи, про ніколи раптовий злива не вибухав над містом без того, щоб я не був на вулиці і не під парасолькою.Вісім разів з десяти протягом всього мого життя, як тільки я хотів бути один і працювати, докучливий відвідувач неодмінно переривав мене і доводив моє терпіння до крайніх меж.Вісім разів з десяти, як тільки я починав голитися, зараз же лунав дзвінок, і виявлялося, що комусь треба говорити зі мною невідкладно.В найкраща пора року, в саму суху погоду, вже якщо де-небудь між плит бруківці таїлася хоч одна калюжа, нечиста сила штовхала якраз туди мою розсіяну ногу.Коли одна з тих сумних потреб, на які прирекла нас природа, змушувала мене шукати на вулиці затишного куточка, ні разу не траплялося, щоб ворожі демони не змусили пройти близько мене красиву даму,-або навіть переді мною відчинялися двері, і звідти виходило ціле суспільство , приводячи у відчай мою скромність ».

Одного разу Гоцці повертався зі свого маєтку під Фріулі.Справа була в листопаді, і він під'їжджав до Венеції змучений холодом і важкою дорогою, бажаючи тільки одного-повечеряти і лягти спати.Але наближаючись до свого дому, він з подивом побачив, що вулиця заповнена натовпом масок.До центрального входу пробратися було неможливо, і Гоцці довелося скористатися потайний дверима, яка перебувала з боку каналу.На містку він зупинився в подиві: в яскраво освітлених вікнах було видно пари, що танцювали під гучну музику.Гоцці ледь впустили в будинок, а дізнавшись, хто він, повідомили, що сенатор Брагадін, його сусід, що відзначає своє обрання до Ради Венеції, дякує графа за люб'язне дозвіл з'єднати їх палаци, щоб використовувати обидва палаццо для свята.«Скільки ж триватиме це свято?»-Тільки і міг вимовити про Гоцці.«Щоб не збрехати вам,-відповів дворецький,-три дні і три ночі».Ці три дні і три ночі бідний казкар провів в готелі.Коли все скінчилося, він відправився з візитом до Брагадін, і той, розсипавшись в подяках, розповів Гоцці, що отримав дозвіл, підписаний...їм самим! «Я перший раз чув про цей лист і про відповідь.Я без праці вгадав, звідки все це йде.Всі ці речі не підлягають поясненню.Їх треба залишити в приховує їх тумані ».

Карло Гоцці надрукував мемуари в рік, коли Венеція, захоплена військами Наполеона, перестала існувати.Від цього часу зберігся один його лист.«Я завжди буду старим дитиною,-писав він.-Я не можу повстати на моє минуле і не можу йти проти моєї совісті,-хоча б з упертості чи з самолюбства; тому я дивлюся, слухаю і мовчу.У тому, що я міг би сказати, було б протиріччя між моїм розумом і моїм почуттям.Я не без жаху захоплююся страшними істинами, які з рушницею в руках з'явилися через Альп.Але моє венеціанське серце обливається кров'ю, коли я бачу, що моя батьківщина загинуло і що зникло навіть його ім'я.Ви скажете, що я дріб'язковий і що я повинен пишатися новим, більш великим і сильним батьківщиною.Але в моєму віці важко мати молоду гнучкість і спритність суджень.

На набережній Скьявоні є лава, де я сиджу охочіше, ніж де-небудь: мені там добре.Ви не зважитеся сказати, що я зобов'язаний любити всю набережну так само, як це улюблене мною місце; чому ж ви хочете, щоб я розсунув кордони мого патріотизму? Нехай це зроблять мої племінники ».

Павло Муратов назвав Гоцці останнім венеціанцем.Але його можна назвати і першим романтиком.Вже в кінці XVIII-початку XIX століття німецькі і французькі романтики побачили в ньому свого попередника.Про це свідчать захоплені висловлювання Гете , Шиллера , Шлегеля , Тіка, Гофмана , мадам де Сталь, Нодье, < b> Готьє .Вплив Карло Гоцці відчувається і в творчості геніального данського казкаря Ганса Християна Андерсена .

 
Лев Дьяков
Журнал "Новий Акрополь"