Оскар Німейєр (oscar niemeyer) архітектура повинна дивувати

«Мене не приваблює ні прямий кут, ні пряма, жорстка, негнучка лінія, створена людиною.Мене вабить вільно вигнута і чуттєва лінія.Та лінія, яка нагадує мені гори моєї країни, химерні вигини річок, високі хмари, тіло коханої жінки ».Так писав бразильський архітектор Оскар Німейєр , один з найбільших зодчих XX століття, «останній модерніст»-Як він увійшов був в історію світової культури.У нинішньому році майстер зазначає сто років від дня народження-дата, вписана в календар знаменних подій і дала привід оголосити на батьківщині Рік Оскара Німейєра...

Виконати замовлення редакції-написати про видатного зодчого виявилося досить складно.Справа в тому, що про людину, якого вважають національним героєм мільйони бразильців, видано десятки книг, знято безліч документальних стрічок, біографи «по кісточках» розібрали всю довгу і яскраве життя зодчого, а число статей в газетах і журналах по всьому світу не піддається обчисленню.Почавши кар'єру в першій третині минулого століття, він творив невпинно, дивуючи і вражаючи, захоплюючи і викликаючи обурення, створюючи шедеври, як називають їх одні, і «незрозумілі конструкції», на думку інших.У такій ситуації в голову постійно закрадалася зрадницька думка-куди вже змагатися з маститими авторами, доками в архітектурі тобі, чиї пізнання в цьому предметі незначні, а єдина доступна оцінка знаходиться в області емоційної «подобається-не подобається»?

Позбутися від комплексу, так би мовити, «архітектурної неповноцінності» допомогла фраза, на яку я натрапив в одному інтерв'ю Нимейера: «Головне в архітектурі-щоб вона була нова, чіпала людини за душу, була корисна йому, щоб людина могла насолодитися нею.Кожен повинен займатися тим, що він вміє.Немає архітектури давньої і сучасної.Є хороша чи погана ».Цими думками майстер колись поділився з газетою «Естаду ді Сан-Паулу».За кілька років роботи в Бразилії я бачив чимало творів Оскара Німейєра і можу зізнатися: що-що, а вже за душу вони точно чіпають, кожен раз змушуючи задуматися про багатогранність таланту митця, що їх створив.

 

Народження генія

Оскар Німейєр Соарес Филью народився 15 грудня 1907 року в Ріо-де-Жанейро на вулиці, в майбутньому названої ім'ям його діда, міністра Федерального верховного суду Бразилії Рібейру ді Алмейди.В юності, як згадує сам зодчий, він вів досить богемне життя і, ледь закінчивши школу, одружився.Працював в друкарні, в 30-му році вступив на архітектурний факультет Національної школи витончених мистецтв в Ріо-де-Жанейро, який закінчив чотири роки по тому.І пішов у проектну майстерню свого колишнього університетського викладача Лусіо Кости, основоположника модерністка архітектури в Бразилії.Спочатку працював безкоштовно.За словами Оскара, йому «страшенно не подобалося те, що бачив на вулиці», і він сподівався «навчитися будувати так, щоб прикрасити своє місто».Мрії перевершили очікування: він прикрасив сотні міст по всьому світу.

В майстерні Німейєр познайомився з людиною, що зробила величезний вплив на всі його творчість,-французьким архітектором Шарлем Ле Корбюзьє.Він консультував групу молодих архітекторів, які проектували будівлю міністерства освіти і охорони здоров'я в Ріо-де-Жанейро.Талант Оскара відразу був відзначений метром, і молодому бразильцю було довірено керівництво проектом.

Ця перша серйозна робота принесла Німейеру славу зодчого, який не боїться експериментувати, віртуозно поєднуючи несподівані лінії і форми з матеріалом і функціональним призначенням архітектурних деталей.Згодом фантастична, що розбурхує уяву пластика, оригінальність композицій, органічно вписаних в навколишній ландшафт, м'який перехід від інтер'єру до зовнішнього простору стане фірмовим знаком німейеровскіх творінь, який в більшій чи меншій мірі проявляється майже в кожному з шести сотень творів, спроектованих майстром в різних країнах.

У 1939 році ім'я зодчого стало відомо за межами південноамериканської країни-разом з Лусіо Костою він проектує будівлю павільйону Бразилії на Всесвітній виставці в Нью-Йорку.А на початку 40-х отримує новий велике замовлення.За дорученням Жуселіну Кубичека, майбутнього президента країни, а тоді префекта третього за величиною бразильського міста Белу-Орізонті, він зводить на березі озера Пампулов цілий комплекс не бачених досі споруд-тенісний і яхт-клуб, музей, зал танців, церква.Пампулов стає чи не головною визначною пам'яткою держави, тут же названої архітектурною перлиною Бразилії.Ім'я зодчого гримить по всій країні.Він, так би мовити, в моді.За ним полюють найбагатші співвітчизники, які мріють замовити йому проекти своїх особняків.

У 1947 році Німейєр увійшов до міжнародної групи відомих архітекторів, яким було доручено спроектувати комплекс будівель Організації Об'єднаних Націй в Нью-Йорку.Оскар був наймолодшим в групі, яку очолює американцем Уоллесом Гаррісоном.Автори хотіли, щоб їхня робота набула філософське, символічне значення.Як розповідав потім знаменитий бразилець, «людство хотіло знайти символ миру.І наше творіння було б назвати «Майстерні світу».Правда, через півстоліття, критично оцінюючи зроблене, метр помітить: «В результаті те, що було побудовано, виявилося, на жаль, зовсім не так добре.Концепція площі ООН не була реалізована ».Цю концепцію розробив Німейєр, і, хоча колегам вона сподобалася і його проект був затверджений, здійснити його по ряду причин повністю не вдалося...

А тим часом зодчий-експериментатор буквально фонтанував ідеями.У міжнародні довідники по архітектурі увійшло, зокрема, ще одне його незвичайну споруду-дача Каноас, зведена в 1953 році в передмісті Ріо-де-Жанейро, нині престижному міському районі Сан-Конраду.Фахівці стверджують, що рішення, застосовані при зведенні Каноас, залишаються свіжими до сих пір, через більш ніж півстоліття.Будинок в буквальному сенсі вбудований в навколишнє середовище.Чого вартий один лише величезний валун, залишений при будівництві на тому самому місці, де він пролежав, можливо, тисячі років до цього-стіну будинку спорудили прямо над ним.В результаті частина гігантського каменю виявилася поза домом, інша-всередині, надаючи фантастичну оригінальність строгому інтер'єру.

 

Бразиліа-справа всього життя

Але все це було свого роду увертюрою до головного творінню зодчого-нової столиці держави, міста Бразиліа, який став справою всього його життя.

Ідея перенести столицю з Ріо-де-Жанейро виникла ще в XIX столітті.Тоді її аргументували просто-в разі нападу з океану Ріо, що знаходиться на самому березі Атлантики, піддається більшому ризику, ніж місто, захований за горами в глибині країни.Однак вважається, що основною причиною перенесення столиці була необхідність розвинути малонаселений центр країни.

У 1957 році почесну і відповідальну задачу президент Бразилії Жуселіну Кубічек (той самий, що замовляв Німейеру забудову Пампулов) запропонував вирішити Лусіо Кості і Оскару Німейеру.Перший розробив генеральний план забудови міста, другий спроектував основну масу будівель і житлових комплексів.Як запевняють фахівці, це був самий знаменитий містобудівна експеримент сучасності.Рівно за три роки буквально на порожньому місці виросло місто, відразу здобув славу одного з найбільш вражаючих міст планети, рівного якому на землі з тих пір не з'явилося.Його офіційне відкриття відбулося 21 квітня 1960 року.Спочатку він був розрахований на 800 тисяч жителів, зараз їх більше 2,1 мільйона.Бразильці кажуть, що їх столиця за формою схожа на літак.І дійсно, з висоти телевізійної вежі в центрі міста добре видно абрис летить лайнера, «складеного» з небачених раніше будівель, парків, вулиць і площ.У центрі його площа Трьох властей-трикутник, по краях якого розташовані три будівлі державної влади: Національний конгрес, будівля Верховного суду і Палац президента республіки.Це, умовно кажучи, «кабіна літака».По обидва її боки-«крила літака»-житлові квартали, так і названі «північне крило» і «південне крило».Інша частина міста теж чітко розділена на сектори-посольський, готельний і бізнес-сектор, зони розваг.

Від площі паралельно простяглися дві лінії міністерських будівель, розділені величезним зеленим полем.У простій і зрозумілій розстановці цих багатоповерхових будинків відчувається якийсь особливий музичний ритм (мимоволі згадується Гете, який назвав архітектуру застиглою музикою), властивий справжнім творам мистецтва.Уздовж будівель йдуть широкі траси, «закручені» перед телевежею кільцями абсолютно однакових дорожніх розв'язок.Створюється неправдоподібне відчуття, що реальна лише одна частина міста, друга ж-її дзеркальне відображення.

Кожна будівля, придумане Німейєр, приголомшує-незвичними контурами, зухвалими лініями, несподіваними формами.І звикнути до них неможливо.Наприклад, біля підніжжя 28-поверхових веж-близнюків Національного конгресу розкинулася величезна платформа з двома величезними чашами-корпусами сенату і палати представників.Одна з них перевернута і утворює широкий купол, інша розширюється до неба.Вражає Національний театр, виконаний у формі піраміди, велика частина якої знаходиться під землею.І кафедральний собор, зметнувся величезним скляним конусом.Оперезаний заточеними, ніби олівці, білими колонами, які впираються в землю і, повторивши форму церкви, йдуть стрілами в небо, він схожий скоріше на приземлився ненароком корабель інопланетян, ніж на храм у традиційному уявленні.А неподалік ще одне диво-будівля Палацу Ітамараті, міністерства закордонних справ, охрещене в народі Палацом арок.Воно теж обрамлено знаменитими німейеровскімі колонами, які утворюють галерею з широкими прорізами і високими бетонними арками.Але ось зовсім несподівана деталь для такого серйозного установи-великий ставок, навколишній будинок з усіх боків, в якому весело граються різнокольорові рибки.

Все це-контраст куполів і пірамід, стрілоподібні колони і округлі чаші, строгі геометричні форми і розкриті площі і парки, простір і логіка в плануванні вулиць-робить місто неповторно яскравим і виразним.Тим більш несподівано серед цих фантасмагоричних споруд виглядає палац «Планалту»-місце роботи президента.Невелике чотириповерхова будівля найменше нагадує палац.Лише присутність варти з гвардійського полку вказує на те, що в цих стінах приймаються найважливіші політичні рішення, що визначають долю найбільшої країни Латинської Америки.

 

«Самовільна висилка» і повернення на батьківщину

Одного разу Німейєр зауважив: «Я розробив сотні проектів, але повинен зізнатися, що в цілому не задоволений своєю роботою, так як вона ніколи не приносила користь знедолених класів».Щоб бути хорошим архітектором, вважав він, «мало вивчати архітектуру.Потрібно володіти соціальним і політичним мисленням ».

У 1945 голу «соціальне мислення» привело його до лав Комуністичної партії Бразилії, ідеалам якої він вірний понині.«Я пішов в партію тому, що там були найрозумніші люди, яких я коли-небудь знав»,-пояснював він пізніше свій крок.Він будував нові міста і страждав від того, що не в змозі ліквідувати нетрі і халупи.«Адже це не архітектурна, а соціальна проблема, і її не вирішити на креслярської дошці...Тому єдиним виходом для нас була особиста участь в прогресивних рухах, виступи за щасливе майбутнє».Він ніколи не приховував своїх лівих переконань.Саме вони не дозволили зодчому залишитися на батьківщині після військового перевороту в 60-і роки.Він їде в Європу і осідає в Парижі, назвавши цю вимушену еміграцію «самовільної висилкою», колесить по всьому світу, включаючи Радянський Союз, де знаходить безліч однодумців і шанувальників, вступає до лав борців за мир і соціальний прогрес, за що удостоєний Міжнародної Ленінської премії «За зміцнення миру між народами».І, як завжди, багато працює.Географія його творчості, здається, безмежна: Франція, Німеччина, Італія, Гана, Конго, Ліван, Алжир, США, і ще безліч країн.Серед найбільш вражаючих проектів цього часу стали будівлі видавництва «Мондадорі» в Мілані і ЦК Французької компартії в Парижі, «найрозкішнішої в Західній Європі комуністичної резиденції», за оцінкою самого автора.«В архітектурі цієї будівлі,-говорив Німейєр,-я хотів показати той світ без забобонів і несправедливостей, до якого прагне ФКП.І по-моєму, у мене непогано вийшло ».Лише на початку 80-х Німейєр повернувся до Бразилії.І відразу взявся за здійснення своєї мрії-увічнити в Бразиліа пам'ять Жуселіну Кубичека, істинного «батька» бразильської столиці.Меморіал, обрисами нагадує серп і молот, піднявся серед зелені, недалеко від телевежі, ставши ще однією визначною пам'яткою столиці країни.

До свого 100-річного ювілею, який відзначається в грудні, зодчий прийшов повним сил і творчих задумів.На початку квітня він особисто був присутній на урочистому відкритті свого нового творіння-Народного театру в Нітероя, місті-супутнику Ріо-де-Жанейро.Дивлячись на це легке, витончене будівля, наче вкрите хвилястою білосніжною стрічкою, важко повірити, що створив його людина більш ніж поважний вік,-настільки молоді, несподівані і сучасні ідеї, втілені в склі, бетоні і декорі, що повторює кольори бразильського прапора.Незвично влаштована сцена однією стороною виходить в зал, розрахований на 350 місць, інший-на широку галявину, розширюючи глядацьку аудиторію до 10 тисяч чоловік.При цьому глядачі можуть не тільки стежити за грою акторів, а й насолоджуватися прекрасним видом затоки Гуанабара, горою Цукрова голова і знаменитою статуєю Христа Спасителя на горі Корковадо, давно стали «візитівками» Ріо-де-Жанейро.До речі, не позбавлені цієї можливості і ті, хто знаходиться безпосередньо в залі для глядачів,-бічна стіна будівлі прозора.

Народний театр повинен стати ще однією зупинкою на Шляху Нимейера-дорозі, що йде уздовж бухти і з'єднує все творіння архітектора, що з'явилися тут в різний час.Уже зараз в Нітероя приїжджає багато туристів, щоб сфотографуватися біля Музею сучасного мистецтва-величезної «літаючої тарілки», волею Нимейера приземлилася тут в 1996 році, подивитися меморіал на честь екс-губернатора Ріо Маріану Сілвейра, який загинув в 1961 році в авіакатастрофі, побачити морський порт , немов прибув з фантастичного фільму про майбутнє.В цілому на Шляху Нимейера споруджується вісім архітектурних творів.

Відкриття Народного театру дало старт ювілейних урочистостей Оскара Німейєра.В їх щільною програмою-наукові конференції, симпозіуми і дискусії за участю самих іменитих колег видатного архітектора, випуск книг і демонстрація фільмів про його життя, творчості і тієї ролі, яку він відіграв у розвитку світового зодчества.Природно, мені хотілося зустрітися з цим унікальним людиною, хоча, як я знав, журналістів він не дуже-то шанує.Тому особливо приємно, що мене він все-таки прийняв.

З 20 років я вважаю себе другом Росії,-розчулено сказав мені патріарх, немов пояснюючи, чому зробив для мене виняток.Незадовго до цього Німейеру був вручений російський почесний знак «За внесок у справу дружби», ніж він дуже пишається.

Ми зустрілися в його майстерні на набережній Копакабана.Зізнаюся, я був здивований, побачивши зовсім невелику і дуже скромну кімнату, завалену безліччю ескізів, малюнків, макетів, в якій працює найбільший зодчий XX століття.А він згадував далекі роки, війну ( «Важко переоцінити роль Радянського Союзу в перемозі над нацизмом»), свою поїздку в СРСР у 60-х роках минулого століття, зустрічі в Москві, давніх друзів.Несподівано перебивши себе, запитав, чи не хочу я закурити і зізнався, сміючись, що «в своєму досить зрілому віці не кинув це заняття».

Правда, я відмовився від сигар і перейшов на сигарили,-махнув він на що стояв під столом великий чорний ящик, присланий з Куби його другом Фіделем Кастро.І гордовито процитував слова, сказані одного разу кубинським лідером: «Німейєр і я-останні комуністи на цій планеті».

У світі поки що мало справедливості і багато бідності.Це складний світ, але треба не втрачати надії,-зауважив метр, ніколи не змінював своїх переконань.

Ось чому з величезним ентузіазмом взявся він за роботу, запропоновану президентом Венесуели Уго Чавесом, до якого ставиться з великою симпатією.Це-пам'ятник національному герою Венесуели Симону Болівару .100-метрова нахилена стела з армованого бетону посеред водойми ( «Це-образ руху, що виражає революційну відвагу і сміливість»,-пояснив Німейєр) буде встановлена ​​на горі Авіла, біля підніжжя якої розкинулося Каракас.Всередині споруди планується створити музей Симона Болівара.