Кюї цезар антонович

Кюї, Цезар Антонович - інженер-генерал, чудовий російський композитор.Народився 6 січня 1835 року в місті Вільно; син француза, що залишився в Росії після походу 1812 р і Литвинки Юлії Гуцевіч.П'ятирічною дитиною Кюї вже відтворював на фортепіано мелодію почутого їм військового маршу.У десять років сестра почала його вчити фортепіанної гри; потім вчителями його були Герман і скрипаль Діо.Навчаючись в віленської гімназії, Кюї, під вплив м мазурок Шопена, що залишився на завжди улюбленим його композитором, склав мазурку на смерть одного вчителя.Що жив тоді у Вільно Монюшко запропонував давати талановитому юнакові безкоштовно уроки гармонії, що тривали, втім, всього півроку.У 1851 р Кюї надійшов в інженерне училище, через чотири роки був проведений в офіцери, а ще через два закінчив інженерну академію.

 

Залишений при ній репетитором топографії, потім викладачем фортифікації, він в 1878 р, після блискучої роботи про російських і турецьких укріплених (1877), був призначений професором, займаючи кафедру по своїй спеціально сті одночасно в трьох військових академіях: генерального штабу, інженерної та артилерійської.Найбільш ранні романси Кюї написані близько 1850 г.( "" 6 Польських пісень "", видані в Москві, в 1901 р), але серйозно розвиватися композиторська його діяльність почала лише після закінчення їм академії (див.Спогади товариша Кюї, драматурга В.А.Крилова, "" Історичний Вісник "", 1894, II).На текст и Крилова написані романси: "" Таємниця "" і "" Спи, мій друг "", на слова Кольцова - дует "" Так і рветься душа "".Величезне значення в розвитку таланту Кюї мала дружба з Балакиревим (1857), який був в першому період е творчості Кюї його радником, критиком, учителем і частково співробітником (головним чином, за частиною оркестровки, що залишилася назавжди най більш вразливою стороною фактури Кюї), і близьке знайомство з його кружком: Мусоргського (1857), Римським-Корсаковим (1861) і Бородін им (1864), а також з Даргомижським (1857), зробив великий вплив на вироблення вокального стилю Кюї.У 1858 р Кюї одружився на учениці Даргомижського, М.Р.Бамберг.Їй присвячено оркестрове скерцо F-dur, з головною темою, В, А, В, Е, G (літери її прізвища) і наполегливою проведенням нот С, С (Cesar Cui) - ідея, явно навіяна Шуманом, які мали взагалі великий вплив на Кюї.Виконання е того скерцо в Петербурзі в симфонічному концерті Імператорського Російського Музика льного Товариства (14 грудня 1859 г.) було публічним дебютом Кюї як композитора.До того ж часу відносяться два фортепіанних скерцо C-dur і gis-moll і перший досвід в опер ної формі: два акти опери "" Кавказький Бранець "" (1857 - 1858), пізніше переробленої в трехактную і поставленої в 1883 р на сцену в Петербурзі і Москві.

 

Тоді ж написана одноактна комічна опера в легкому жанрі "" Син Мандарина "" (1859), поставлена ​​на домашньому спектаклі у Кюї за участю самого автор а, його дружини і Мусоргського, а публічно - в Клубі Художників в Петербурзі (1878).Реформаторські починання в області драматичної музики, частково під впливом Даргомижського, в проти овес умовностей і банальностей італійської опери висловилися в опері "" Вільям Ратклиф "" (на сюжет Гейне), розпочатої (в 1861 р) ще раніше "" Кам'яного Гостя "".Єднання музики і тексту, ретельна розробка вокальних партій, застосування в них не з тільки кантілени (все-таки є там, де вимагає текст), скільки мелодійного, співучого речитативу, трактування хору, як виразника життя мас, симфонічність оркестрового супроводу - всі ці особливо сти , в зв'язку з достоїнствами музики, красивою, витонченої і оригінальної (особливо в гармонії) зробили "" Раткліфа "" новим етапом у розвитку російської опери, хоча музика "" Раткліфа "" і не має національного відбитка.Найслабшою стороною партитури "" Раткліфа "" була оркестровка.

 

Значення "" Раткліфа "", поставленого в Маріїнському театр е (1869), не було оцінено публікою, може бути, і з огляду на неохайного виконання, проти якого протестував сам автор (листом до редакції "" Санкт-Петербурзьких Ведомостей "") , просячи публіку не відвідувати уявлень його опери (про "" Раткліф "" см.статтю Римського-Корсакова в "" Санкт-Петербурзьких Відомостях "" 14 лютого 1869 року і в посмертному виданні його статей)."" Ратклиф "" знову з'явився в репертуарі лише через 30 років (на приватній сцені в Москві).Подібна ж доля спіткала "" Анджело "" (1871 - 1875, на сюжет В.Гюго), де ті ж оперні принципи отримали своє повне завершення.Поставлена ​​в Маріїнському театрі (1876), опера ця в репертуарі не втрималася і відновлена ​​була лише на кілька подань на тій же сцені в 1910 р, в ознаменування 50-річчя композиторської діяльності автора.Більший успіх "" Анджело "" мав в Москві (Великий театр, 1901).

 

До того ж часу (1872) відноситься і "" Млада "" (1 акт; см.Бородін).Поруч з "" Анджело "" з художньої закінченості і значущості музики можна поставити оперу "" Flibustier "" (російський переклад - "" У моря ""), написану (1888 - 1889) на текст Жана Ришпен і йшла, без особливого успіху, тільки в Парижі, на сцені Opera Comique (1894).У музиці її французький текст трактовано з тієї ж правдивої виразністю, як російська - в російських операх Кюї.В інших творах драматичної музики: "" Сарацин "" (на сюжет "" Карл VII у своїх васалів "" А.Дюма, соч.1896 - 1898; Маріїнський театр, 1899); "" Бенкет під час чуми "" (соч.1900; виконана в Санкт-Петербурзі і Москві); "" M-lle Фіфі "" (соч.1900 на сюжет Мопассана; виконана в Москві і Петрограді); "" Матео Фальконе "" (соч.1901, по Меріме і Жуковському, виконана в Москві) і "" Капітанська Дочка "" (соч.1907 - 1909 році, Маріїнський театр, 1911; в Москві, 1913) Кюї, не змінюючи різко своїм колишнім оперним принципам, віддає (частково в залежності від тексту) явну перевагу кантилене.В окрему рубрику слід виділити опери для дітей: "" Сніговий Богатир "" (1904); "" Червона Шапочка "" (1911); "" Кіт у чоботях "" (1912); "" Іванушка-Дурник "" (1913).

 

У них, як і в своїх дитячих піснях, Кюї проявив багато простоти, ніжності, грації, дотепності.- Після опер найбільше художнє значення мають романси Кюї (близько 400), в яких він відмовився від куплетної форми і від повторень тексту, знаходить завжди правдиве вираження як у вокальній партії, чудовою по красі мелодії і по майстерні декламації, так і в супроводі, що відрізняється багатою гармонією і прекрасною фортепіанної звучністю.Вибір текстів для романсів зроблений з великим смаком.Здебільшого вони чисто ліричні - область, найближча таланту Кюї; він досягає в ній не стільки сили пристрасності, скільки теплоти і щирості почуття, не стільки широти розмаху, скільки витонченості і ретельної обробки деталей.

 

Іноді в декількох тактах на коротенький текст Кюї дає цілу психологічну картинку.Серед романсів Кюї є і розповідні, і описові, і гумористичні.У пізнішому періоді творчості Кюї є і розповідні, і описові, і гумористичні.У пізніший період творчості Кюї прагне випускати у світ романси у вигляді збірників на вірші одного і того ж поета (Рішпена, Пушкіна, Некрасова, графа А.К.Толстого).

 

До вокальної музики відносяться ще близько 70 хорів і 2 кантати: 1) "" На честь 300-річчя Дому Романових "" (1913) і 2) "" Твій вірш "" (слова І.Гриневський), в пам'ять Лермонтова.В інструментальній музиці - для оркестру, струнного квартету і для окремих інструментів - Кюї не так типовий, але і в цій області їм написані: 4 сюїти (одна з них - 4 - присвячена M-me Mercy d'Argenteau, великому другу Кюї, для поширення творів якого у Франції і Бельгії вона зробила дуже багато), 2 скерцо, тарантела (є блискуча фортепіанна транскрипція Ф.Ліста), "" Marche solennelle "" і вальс (ор.65).Потім йдуть 3 струнних квартети, багато п'єс для фортепіано, для скрипки і для віолончелі.Всього видано (до 1915 р) 92 opus'a Кюї; в це число не входять опери та інші твори (понад 10), між іншим, кінець 1-й сцени в "" Кам'яний гість "" Даргомижського (написаний згідно передсмертної волі останнього).Талант Кюї - більш ліричний, ніж драматичний, хоча нерідко він досягає в своїх операх значної сили трагізму; особливо йому вдаються жіночі характер и.Міць, грандіозність чужі його музиці.

 

Все грубе, несмачне або банальне йому ненависне.Він ретельно обробляють свої твори і скоріше схильний до мініатюри, ніж до широких побудов, до варіаційної формі, ніж до сонатної.Він невичерпний мелодист, винахідливий до вишуканості гармоніст; менш різноманітний він у ритміці, рідко звертається до контрапунктичний комбінаціям і не цілком вільно володіє сучасними оркестровими засобами.Його музика, носячи риси французького витонченості і ясності стилю, слов'янської задушевності, польоту думки і глибини почуття, позбавлена, за небагатьма винятками, спеціально російського характеру.- Що почалася в 1864 р ( "" Санкт-Петербурзькі Відомості "") і тривала до 1900 року ( "" Новости "") музично-критична діяльність Кюї мала велике значення в історії музичного розвитку Росії.Бойовий, прогресивний характер (особливо в більш ранньому періоді), полум'яна пропаганда Глінки і "" нової російської школи "", літературний блиск, дотепність, створили йому, як критику, величезний вплив.

 

Він пропагував російську музику і за кордоном, співпрацюючи у французькій пресі і видавши статті свої з "" Revue et gazette musicale "" (1878 - 1880) окремою книжкою "" La musique en Russie "" (П., 1880).До крайніх захоплень Кюї відноситься його применшення класиків (Моцарта, Мендельсона) і негативне ставлення до Р.Вагнера.Окремо видані їм: "" Кільце Нібелунгів "" (1889); "" Історія фортепіанної літератури "" курс А.Рубінштейна (1889); "" Російський романс "" (СПб., 1896).У 1896 - 1904 роках Кюї був головою петербурзького відділення, а в 1904 р обраний почесним членом Імператорського Російського Музичного Товариства.- Твори Кюї по військово-інженерної справи: "" Короткий підручник польовий фортифікації "" (7 видань); "" Дорожні нотатки інженерного офіцера на театрі війни в Європі Туреччині "" ( "" Інженерний Журнал ""); "" Атака і оборона сучасних фортець "" ( "" Військовий Збірник "", 1881); "" Бельгія, Антверпен і Бріальмон "" (1882); "" Досвід раціонального визначення величини гарнізону фортеці "" ( "" Інженерний Журнал ""); "" Роль довготривалої фортифікації при обороні держав "" ( "" Курс Нік.Інженерної Академії ""); "" Короткий історичний нарис довготривалої фортифікації "" (1889); "" Підручник фортифікації для піхотних юнкерських училищ "" (1892); "" Кілька слів з приводу сучасного фортифікаційного бродіння "" (1892).- Див.В.Стасов "" Біографічний нарис "" ( "" Артист "", 1894, № 34); С.Кругліков "" Вільям Ратклиф "" (там же); Н.Финдейзен "" Бібліографічний покажчик музичних творів і критичний статей Кюї "" (1894); "" С.Cui.Esquisse critique par la C-tesse de Mercy Argenteau "" (II, 1888; єдине з чинності твір про Кюї); П.Веймарн "" Цезар Кюї, як романсіст "" (СПб., 1896); Контяев "" Фортепіанні твори Кюї "" (СПб., 1895).

 

Григорій Тимофєєв.