Гюстава дорі (gustave dore)

Луї-Крістоф-Поль-Густав Доре (Dore)-знаменитий французький художник ілюстрацій, живописець, скульптор і гравер (1832-1883).Художнє обдарування виявив в ньому надзвичайно рано і розвинулося майже без допомоги якого б то не було вчителя.Йому було всього лише одинадцять років від роду, коли з'явилися його перші літографії, а ледь досягнувши шістнадцятирічного віку, він вже став в співробітники сатиричної газети Філіпоном "Journal pour rire", в якій з цього часу протягом багатьох років містилися його малюнки, повні веселощів і гумору.Ці роботи разом з масою малюнків, які він готував для ілюстрованих видань, поклали початок його популярності, що зростала і поширювалася у всій Європі в міру того, як виходили в світ серйозніші його праці-цілі цикли композицій для політіпажей до класичних творів словесності.Першим подібним працею були ілюстрації до творів Рабле (1854).За ними слідували: "Contes drolatiques" Бальзака (1861), "Казки" Перрі (1861), "Дон-Кіхот" Сервантеса (1862), "Атала" Шатобріана (1862), "Божественна Комедія" Данте (1861-1868), "Біблія" (1864), "Втрачений Рай" Мільтона (1865) , "Байки" Лафонтена (1867), "Шалений Роланд" Ариосто (1879), "Досліди" Монтеня , "Вірші" Теннісона і т.д.У ряді цих ілюстрацій кращими має визнати відносяться до Рабле, Сервантеса і Данте.Взагалі, як ілюстратор Дорі дивує своєю нечуваною плодючістю і невичерпною винахідливістю фантазії; виробляючи незліченну безліч малюнків, він умів складати найрізноманітніші сцени, в більшості випадків пройняті живим драматизмом, обставляв їх цілком придатними до них манівців і особливо майстерно надавав їм мальовничість вдало обраними мотивами навколишнього їх пейзажу і освітлення; але недостатнє знання малюнка і зайва гонитва за ефектом нерідко приводили його до утрировку зображеного руху, до примусу експресії, до віддачі переваги другорядного в сюжеті перед головним і до незгоди з духом иллюстрируемого тексту-до недоліків, якими особливо страждають багато з його малюнків до Біблії.Гюстав Доре намагався скласти собі ім'я і в живопису; але, не пройшовши в юності серйозної художньої школи, не міг в цій області піднятися вище посередності.Картини Дорі, іноді дуже великого розміру, не позбавлені достоїнств щодо задуму і композиції, але страждають слабкістю малюнка і невірністю малогармонічного колориту.Деякі з найбільш вдалих його робіт: "Дочка Іефеая", "Побиття немовлят", "Тіла мучеників в цирку", "Россіні на смертному одрі", "Данте і Віргілій на крижаному озері, в якому мучаться зрадники батьківщини" (1861), " Вхід Христа в Єрусалим "(1876) і" Смерть Орфея "(1879).В останні роки свого життя Гюстав Доре пробував свої сили також в скульптурі і справив по цій частині кілька робіт, набагато більш вдалих, ніж його живопис: групу "Парку і Амур" (1877), величезну, виліплену для відливання з бронзи вазу, оточену виноградними лозами та фігурами крихіток-геніїв і німф (1878), статую "Єгиптянка рятує своє дитя від укусу змії" (1879), "Мадонну" і пам'ятник Олександру Дюма, заставлений на площі Мальзерба, в Парижі (останній працю художника).Однак при погляді на ці твори, чудові по твору, відмічені печаткою безперечно високого обдарування, але слабкі щодо деталей малюнка і ліплення, мимоволі шкодуєш про те, що художник дав їм великий розмір, а не обмежився для них величиною кімнатних терракот і бронзових статуеток.


Енциклопедичний словник.Брокгауз Ф.А., Ефрон І.А.