Джульєтта Мазіна і Федеріко Фелліні - історія кохання біографія частина 3

Написаний Фелліні сценарій фільму «Дорога» привертав продюсерів, але як тільки вони дізналися, що головна роль призначалася Джульєтті, до запропонованого проекту інтерес відразу падав. Фелліні наполягав, лаявся, пояснював, що роль героїні і, власне, сам сценарій писалися саме для Мазіни. Нічого не допомагало. Застарілі канони не вдавалося зламати навіть такому настирливому, темпераментному людині, як Федеріко. Вибухнув страшний скандал: Фелліні метал чорнильниці в продюсера, гнав його в люті по сходах і топтав ногами ненависний контракт на зйомки фільму. Потім Федеріко розповів в спогадах, що подібні сцени повторювалися практично перед кожною новою постановкою, бо продюсери зазвичай намагалися нав'язати режисерові своїх виконавців, на що Фелліні ніколи не погоджувався. Однак «битва» за Джульєтту напевно виявилася запеклою.

 

Фелліні, звичайно, переміг. Як «відступного» він зняв фільм без Мазіни & mdash; «Мамині синочки», а потім знову повернувся до «Дорозі». Після довгих суперечок продюсери, нарешті, махнули рукою на божевільного режисера, і Джульєтта дочекалася-таки головній ролі.

 

Робота над фільмом була надзвичайно важкою. Фелліні на майданчику поводився як справжній деспот, причому самі отруйні стріли він метав у власну дружину, не маючи можливості виплеснутися без залишку на інших членів групи. Тут, на зйомках «Дороги», Джульєтта приступила до осягнення «науки терпіння» і, треба сказати, була успішною в її «класах». Вона мовчала, коли Фелліні методично шукав прямо на її обличчі відповідний образу грим, стоїчно перенесла і знущання на її голові, коли Федеріко, схопивши садові ножиці, особисто отстрігіте шевелюру дружини і покрив волосся звичайним клеєм, щоб вони виглядали вигорілими на приморському сонце. «Протягом трьох місяців зйомок вони доставляли мені справжні муки: мити їх було не можна, вранці неможливо віддерти від подушки».

 

Які б цілі не ставили перед собою продюсери фільму, вони навіть в мріях не могли прозирати такий миттєвий, одностайний і, головне, масовий успіх стрічки. Причому, якщо з приводу роботи режисера палко сперечалися, то творчість Мазіни сумнівів не викликало. Її Джельсоміно стала справжньою народною улюбленицею, кожен день на її ім'я приходили мішки листів з усіх куточків землі: до неї зверталися за порадою покинуті дружини, до Джельсоміно волали багато скривджені в любові. Особа клоунеси стало символом доброти і бунту проти грубого, бездушного світу. Пізніше, осмислюючи успіх фільму, Мазіна зібрала отримані листи в унікальну книгу з назвою: «Щоденники інших».

 

На популярності Джельсоміни гріла руки реклама усього світу: її ім'я отримували ресторани, ляльки, цукерки, навіть пароплав. Як тільки не називали Джульєтту & mdash; і «муза Фелліні», і «дитя клоун», і «Чаплін у спідниці»! А сам Чаплін згодом писав: «Цією актрисою я захоплений більше, ніж ким би то не було». Мазіна дійсно блискуче втілила чапліновскую тему «маленької людини» в жіночому образі. І хоча актриса завжди протестувала проти прямого ототожнення її з образом Джельсоміни, проте Фелліні висловився недвозначно, що в основу цієї ролі лягли спостереження за дружиною, її індивідуальність. Розрахунок великого майстра виявився вірним & mdash; особистість Мазіни настільки значна, що вона здатна підкорити серця мільйонів.

 

Фільмом «Дорога» подружжя Фелліні підводила десятирічний підсумок спільного життя, який опинився вельми урожайним & mdash; три десятка міжнародних призів, «Оскар» і беззастережне визнання їхньої творчості.

 

Цей «зоряний» фільм став їх візитною карткою, сталевими наручниками, назавжди скувати їх імена в єдиний ланцюг. Потім ще будуть «Ночі Кабірії», не менш знамениті і навіть більш зворушливі, але «Дорогий» Фелліні підніс свою «музу» Джульєтту на недосяжну висоту. До «Оскару» за перший фільм додалися премії, присуджені Мазіне за роль Кабірії на міжнародних фестивалях в Канні, Сан-Себастьяні, Москві. Просвітлене обличчя Джульєтти стало символом італійського кіно 1950-х років.

 

Маестро зіграв на своїй скрипці геніальну мелодію і зрозумів & mdash; нічого більше в ній не додаси, не поменшало & mdash; тому вона і геніальна, що досконала. Фелліні ще двічі запросив дружину до себе на зйомки: «Джульєтта і духи» і «Джинджер і Фред», однак більше ніколи йому не вдавалося повторити пронизливу музику душі Джельсоміни і Кабірії. Мазіна багато і плідно працювала у інших режисерів, але для майбутнього вона назавжди залишиться актрисою Фелліні і жінкою Фелліні.

 

30 жовтня 1993 року мала відбутися золоте весілля знаменитої пари, але 31 жовтня великий режисер помер в королівської клініці Умберто від інсульту. Смертельно хвора Джульєтта, яка була присутня на похоронах чоловіка, була схожа на зловісну маску тієї, яку знав і любив весь світ завдяки її «доброму генію» Федеріко. Таємницю своєї подвійного життя Мазіна забрала в могилу, лише на півроку переживши улюбленого чоловіка. Вона ніколи не висловлювалася про свої стосунки з Фелліні, для нащадків залишилися лише слова Майстра про свою «музи»: «Джульєтта актриса як не можна більш повно відповідає моїм задумам, вимогам мого смаку, відповідає всім & mdash; і зовнішністю, і манерою триматися, висловлювати свої почуття, і характером. Вона актриса міміки, інтонації, клоунських повадок. І ще, мабуть, навіть перш за все, вона & mdash; загадкова істота, здатне вносити в наші відносини гаряче прагнення до чистоти, більш високим моральним принципам ».