Джулія Камерон - перша в історії жінка-фотограф (200 років)

Джулія Маргарет Камерон (англ. Julia Margaret Cameron, 11 червня 1815, Калькутта & mdash, 26 січня 1879, Цейлон) & mdash; англійська фотограф вікторіанської епохи, перша в історії жінка-фотограф.

 

Джулія Камерон - перша в історії жінка-фотограф (200 років)

 

Серед найяскравіших подій перехресного року культури Росії і Великобританії - виставка Джулії Маргарет Кемерон (1815-1879) з лондонського музею Вікторії та Альберта, яку показує Мультимедіа Арт Музей (ММАМ).

 

Джулія Камерон - перша в історії жінка-фотограф (200 років)

 

Серед легендарних імен фотографів Вікторіанської епохи, творців фотографії як "високого мистецтва", ім'я Джулії Маргарет Кемерон по праву стоїть серед перших. Її виставку в 1886 році (сім років після її смерті) покаже в Берліні Вільгельм Фогель, у якого буде вчитися Альфред Стігліц. Її роботи в якості надихаючого прикладу назве естет Пітер Емерсон & hellip; Поряд з Оскаром Рейлендером і Генрі Пічем Робінсоном вона ввела фотографію в "високе" музейний простір. Її перша виставка в Музеї Південного Кенсінгтона (тому, який назвуть пізніше Музеєм Вікторії та Альберта) відбудеться в 1865 році. Джулії Маргарет Кемерон було в той час 50 років. З них фотографією вона займалася & hellip; два роки.

 

Історія початку її захоплення фотографією немов спеціально приготовлена ​​для зачину добротного жіночого роману. У грудні 1863 року, ймовірно, на Різдво їй, 48-річній мамі шістьох дітей, зять і дочка дарують фотоапарат: "Може бути, мама, це скрасить твоє самотність у Фрешвотер". Фрешвотер - це містечко на острові Уайт, що в протоці Ла-Маншу, куди Чарльз Кемерон перевіз сім'ю з Індії. Вже точно не безлюдний острів - навколо будинку друзів, в тому числі відомого поета лорда Альфреда Теннісона. Самотність - тому що навіть наймолодший син, Генрі, відправився вчитися в закриту елітну школу. І тепер без дітей, випурхнула з "гнізда", їх з чоловіком будинок здається спорожнілих. Втім, самотність явно привід. Діти добре знають свою маму, і фотокамера могла бути давньою мрією.

 

По крайней мере на виставці можна побачити портрет дівчини Кейт Дорі, зроблений - ні, не нею, - а Оскаром Рейлендером. Тим самим, чию багатофігурну алегоричну фотографію "Два шляхи" королева Вікторія купила на промисловій виставці в Манчестері в якості подарунка принцу Альберту. У 1862 році Рейлендер приїжджає на острів, робить портрети відомого поета Альфреда Теннісона, його сімейства, його друзів. Джулія Кемерон входить в цей теплий дружній коло любителів поезії і мистецтв, явно проявляє інтерес до фотографії. Вона друкує зроблений знаменитістю портрет однієї з дівчат, причому прокладає між негативом і папером листя папороті. У неї ще навіть фотоапарата немає, але вона - на рахунок раз - з'єднує фотографічний відбиток з ФОТОГРАМИ, передбачаючи ХХ століття. А поруч - один з перших портретів 1864 года. Кемерон знімає свою племінницю і на задньому тлі негативу продряпує вістрям олівця або палички абрис ренесансного будівлі з арками і якусь фігуру. Очевидно, що фотографія для неї відразу ж - з перших же дослідів - римується не стільки з досягненнями технічного прогресу, скільки з живописом або/і гравюрою. Причому несучасної, ренесансної, італійської. Так з перших кроків вона вражає з'єднанням - зухвалої відваги першопрохідника і чінной піднесеної консервативності. Контраст з тих, що вражав у прерафаелітів.

 

Джулія Камерон - перша в історії жінка-фотограф (200 років)

 

Фотографія для неї - розхристана двері в світ мистецтва і поезії, який їй близький і дорогий. Вона не тільки дружить з поетом Теннисоном і художником Уоттс, але і сама пробує перекладати - перекладає на англійську баладу Готфріда Бюргера "Леонора". Ту саму, що у нас перевів Жуковський, а в Англії - Данте Габріель Россетті. Сам вибір романтичної балади - про дівчину і смерті - показовий. Власне, і в фотографіях її серед центральних мотивів повторюватимуться-переплітатися теми відчуженої дівочої краси і печалі догляду. Найяскравіше, звичайно, в самому відомої, напевно, її фотографії - портреті її хрещениці місіс Дакворт, 24-річної вдови, яка дивиться ніби не в об'єктив і не на нас, глядачів, а в якесь інше, потойбічне простір, де ще жива її юність, мрії, любов.

 

Але взагалі-то такі фотографії, де герой дивиться прямо на глядача, у Кемерон швидше виняток, ніж правило. Джулія Кемерон вважає за краще профілі, або хоча б схилені в роздумах головки в три чверті. Але вибір "фатальних" сюжетів, які відсилають не тільки до відомих картин, а й до убивчим пристрастям у неї залишається. Чого вартий фотографія "Беатріче", що повторює композицію картини Гвідо Рені! Меланхолійно опущений погляд, ніжний лик і печаль приреченості - тільки не подумайте, що мова про дантовской Беатріче. Це героїня іншої історії, що сталася в Італії XVI століття: Беатріче Ченчи була страчена за вбивство батька, відрізнявся жорстокою вдачею. Не треба мати багату уяву, щоб зрозуміти, через що пройшла героїня, обрана Кемерон. Власне, її вибір і цікавий. Краса, приречена смерті, жертовність і безстрашність, байдужість і жорстокість світу & hellip; А поруч - композиції з "портретами" дев'яти чеснот і повчальні знімки на тему Євангельських притч - про розумних і нерозумних дів.

 

Джулія Камерон - перша в історії жінка-фотограф (200 років)

 

Ці крайнощі, в яких повчальність, піднесеність уживаються з фатальними пристрастями, в роботах Кемерон не лякають кітчевою прямолінійністю. При всій її любові до алегорій і "фантастичним сюжетам" її фотографії ніколи не дозволяють забути про реальні моделях - і нагадати про те, що пристрасті фатальні поставлені в домашній студії на манер настільки популярних "живих картин". У них перша леді британської фотографії (і світової теж) задіяла як дворічного внука, племінниць, синів і чоловіка, так і солідних джентльменів, плюс їх дружин - в ролі персонажів Шекспіра і Данте, картин Мікеланджело і Рафаеля & hellip; Ця поважна дама явно мала характером рішучим і владним, що дозволяв їй давати раду "моделями", якщо вже вони потрапляли в її руки, без зайвих проблем. Так, солідний літератор і друг родини (і за сумісництвом - чиновник міністерства у справах колоній) Генрі Тейлор виявився одним з постійних об'єктів її зйомок. "Не дивлячись на побоювання, що, потураючи моїм примхам, він може виглядати нерозумно, він & hellip; погодився послідовно перетворитися в Брата Лоренцо зі Джульєттою, в Просперо з Мірандою, в Ксеркса з царицею Есфір, тримати мою кочергу в якості скіпетра і робити все, що я від нього хотіла ", - напише вона пізніше.

 

На виставці можна побачити фотографію сивочолого Генрі Тейлора в ролі ченця Лоренцо з "Ромео і Джульєтти", який дає сонне зілля героїні. Власний чоловік Джулії, автор трактату про прекрасне і високе, на фотографіях поставав в ролі злого чарівника Мерліна. Джулія Маргарет якраз тоді працювала над фотографічними ілюстраціями до книги віршів Альфреда Теннісона "Королівські ідилії". Якщо не помиляюся, вона зробила першу авторську книгу художника з фотографіями - ще і в двох томах! Її теж привезли в Москву.

 

Вона так багато робила першої, що не видається дивною її впевненість в значущості власної роботи. Вона рішуче звертається до директора Музею Південного Кенсінгтона, даруючи свої роботи. На подив багатьох критиків, їх не тільки прийняли, але і повісили в залах поряд з живописом. Одна із знайомих її дам згадувала про Кемерон: "У неї було таке уявлення, що вона збирається зробити революцію в фотографії і заробити гроші. В деякій мірі їй вдалося найперше, якщо вважати, що обговорення її робіт дванадцять місяців і більше у всіх фотографічних колах означає революцію. Але в другому вона не досягла успіху. вона, здавалося, хотіла, що люди повинні ставитися до неї як до художника, який не належить до звичайного розряду фотографів. вона була, фактично, Уістлер від фотографії ".

 

Вражаюче точне визначення. Не тільки тому, що Кемерон лаяли за розпливчастість, туманність, невизначеність, горезвісний впертий "м'який фокус", - словом, все те, що прощали живописцю. Чи не важливіше - музикальність, композиційна гармонійність її робіт. Кемерон, як і Уістлер, могла назвати свої портрети симфоніями. Не дарма свого наставника художника Воттса, вона зобразила зі скрипкою ( "Шепіт музи"). Правда, в ролі муз у нею - не античні спокусниці, а просто діти. І вся "піднесена" сцена несподівано нагадає домашнє музикування з дідусем біля каміна в непогожий день. Все ж для мами шістьох дітей муза завжди буде чимось схожа на особу, тільки що втекла з дитячої.

 

Текст: Жанна Васильєва

 

http://www. rg. ru/2014/11/20/kemeron-site. html

 

Джулія Камерон - перша в історії жінка-фотограф (200 років)

 

Джулія Камерон - перша в історії жінка-фотограф (200 років)