Євген Євгенович Лансере (1875-1946)

Сімейна традиція (батько-скульптор Є.А.Лансере, дядько- Олександр Миколайович Бенуа ) визначила художнє терені Євгенія Євгеновича Лансере .Здобувши освіту (Малювальна школа при Товаристві заохочення художників (ОПХ), 1892-1896; в Парижі у Ф.Коларосси і Р.Жюлиана, 1896-1899), він, так само природно, в силу родинних і дружніх зв'язків, виявився членом об'єднання " світ мистецтва "і співробітником його журналу.Але, багато в чому розділивши колективну програму європеїзації мистецтва, Лансере залишився не торкнуться характерним для його кола ностальгічним ретроспективізмом.Його роботи в журналах ( "Світ мистецтва", "Золоте руно", "Аполлон"), в книжковій графіці ( "Вінок Врангелю", "Царське полювання на Русі", обидві 1902; "Царське Село в царювання імператриці Єлизавети Петрівни", 1910 ) і в сценографії (спектаклі петербурзького Стародавнього театру) утверджують принципи "нового стилю"; проте в історичних стилізації ( "Нікольський ринок в Петербурзі", 1901; "Петербург початку XVIII століття", 1906; "Бот Петра I", 1906; "Кораблі часів Петра I", 1911) немає печалі про померлого, але є радісне, романтично-взволнованное оповідання, милування архітектурної та корабельної фактурою, декоративної красою петербурзьких марин.Сатиричні малюнки в журналах "Глядач", "Жупел" і "Пекельна пошта" (після закриття "жупел" Лансере взяв на себе видання "Пекельної пошти"), а також участь у створенні "Календаря російської революції" (1907, заборонений відразу ж після виходу) теж кілька виділяють художника з "міріскусніческого" кола: сатира Лансере занадто конкретна, а політична орієнтованість занадто очевидна.

Краща передреволюційна робота Лансере-ілюстрації до "Хаджі-Мурату" Льва Толстого (в повному вигляді книга вийшла в 1918 році)-як би знаменує безперервність його творчої біографії: незважаючи на "міріскусніческого" розуміння книжкового ансамблю і вишукану графічність "петербурзьких" розворотів, загальний декоративно-мальовничий лад ілюстрацій передбачає цикл до толстовським "Козакам" (1917-1936).Кавказька тема стала найважливішою для художника і по життєвим обставинам: три роки (1917-1920) він провів в Дагестані, потім довго жив в Тбілісі-працював малювальником в Музеї етнографії, в Кавказькому археологічному інституті (виїжджаючи в етнографічні експедиції), був професором Тбіліської АХ.

З переїздом до Москви (1933) починається новий етап його діяльності, пов'язаний частково з театром ( "Горе від розуму" в Малому театрі, 1938), але більш за все з монументальним живописом (плафони ресторану Казанського вокзалу, готелю "Москва", залу Великого театру).Головний мотив розписів-святковий радість народів молодий споруджуваної країни.Дар перспективістом і декоратівіста і органічна, без риторики, мажорность світовідчуття художника знайшли вихід в цій сфері.Характерно, що, працюючи над плафоном ресторану Казанського вокзалу, Лансере не згадувати власних дореволюційних ескізів тієї ж розпису-тоді союз Європи і Азії зображувався алегорично (Європа на бику, Азія на драконі), тепер же алегорія змінилася конкретними сценами дружби народів.

Одна з останніх робіт Лансере-серія гуашей "Трофеї російської зброї" (1942).Будучи актуальним відгуком на військові події, ця серія висловлює незмінно важливу для художника тему історичної спадкоємності.


Ельшевская Г.В.

Література.
1.Подобедова О.І."Євген Євгенович Лансере.1875-1946".М., 1961.
2.Боровський А."Євген Євгенович Лансере".Л., 1975.