Ах Антоніоні Антоніоні

Геніального італійського режисера Мікеланджело Антоніоні у нас знають навіть ті, хто не бачив жодного його фільму.«Ах, Антоніоні, Антоніоні...Ці натяки, напівнатяк...І правильно, скільки можна відразу в лоб»,-знаменитий монолог Аркадія Райкіна дивно точно передав саму суть творчості померлого вчора ввечері майстри.

Антоніоні помер на 95-му році життя в Римі і буде похований в рідному містечку Феррара, де він і народився в 1912 році.Гранично і жахливо символічно, що в кращий світ італійський геній відправився в день смерті генія шведського-Інгмара Бергмана.

Антоніоні і Бергман-це останні з могікан епохи «великого авторського кіно».Кожен з них створив свій неповторний світ.І кожен хотів своїми засобами донести до людства думка про безглуздість і марність усього земного, про страждання і самотності як константі людського буття.

Антоніоні став всесвітньо відомий ще в 50-ті роки минулого століття і вважався одним з найбільших майстрів італійського неореалізму.Але в історію світової культури він увійшов завдяки фільмам, створеним в 60-е-70-ті роки.Їх не так вже й багато, і кожен ставав світовою сенсацією, справжнім шедевром кіномистецтва.

Критика називала Антоніоні «співаком відчаю і відчуження», «метафизиком людської некомунікабельності», який створив неповторний, фантастичний, зачаровує візуальний стиль, впізнаваний з перших кадрів.

Цей стиль маестро вперше представив в приголомшливому і сьогодні шедеврі 1960 «Пригода», де банальна авантюрна історія зникнення однієї з героїнь стає символом ілюзорності чуттєвого сприйняття світу.

Потім послідували «Ніч» і «Затемнення»-останній фільм був куплений для радянського прокату, де мав чималий успіх, оскільки в головних ролях знімалися молоді та шалено красиві Моніка Вітті і Ален Делон.Вітті на довгі роки стала музою і супутницею життя Антоніоні, а геніальний режисер увічнив найсексапільнішу актрису італійського кіно в своїх картинах.

Критики одностайні в думці, що вершиною акторської кар'єри Вітті став фільм Антоніоні «Червона пустеля», в якій маестро вперше звернувся до кольору.До сих пір цей шедевр вражає глибиною метафізичного дослідження людської самотності і вражаючою «музикою кадру», що стала фірмовим стилем Антоніоні.

У 1967 році геніальний режисер знімає самий, мабуть, загадковий фільм післявоєнного європейського кіно-«Широким планом» ( «Фотозбільшення, або« Блоу-ап ») за оповіданням вкрай модного в ті роки Хуліо Кортасара.Історія успішного фотографа, який став свідком вбивства в парку, перетворюється в психодраму і філософську притчу про абсурдність і ефемерності і фізичної, і психічної реальності.

Великий успіх випав і на частку картини «Забриски Пойнт», в якій Антоніоні висловив своє бачення соціального протесту західної молоді в кінці 60-х-початку 70-х років.Виключне багатство образів, психоделічні фантазії як режисера, так і музикантів «Пінк Флойда» до сих пір проводять грандіозне враження.А знаменита еротична сцена в пустельних горах багатьма вважається вишуканою сценою такого роду в історії кіно.

На жаль, але ці картини в радянські часи в наш прокат не вийшли.Але «Професія: репортер» з Джеком Нікольсоном, хоча і з купюрами, в кінці 70-х в СРСР демонструвалася.Тоді ж Антоніоні і Вітті не раз ставали почесними гостями Московського кінофестивалю.Теплий прийом в Москві не завадив італійському майстрові заступитися за свого колегу Сергія Параджанова, який волею тодішнього керівника України Щербицького був захований у в'язницю за 121 статтею.Звернення Антоніоні допомогли Параджанову звільнитися.

Останні роботи, які Антоніоні зняв повністю самостійно,-історична драма «Таємниця Обервальда» і еротико-психологічний трилер «Ідентифікація жінки» Обидві стрічки демонструвалися по нашому телебаченню в кінці 80-х років.Вони, звичайно ж, позначені печаттю генія, але не можна було не відчути певну втому майстра-не стільки від кіно, скільки, мабуть, просто від життя.Критика також відзначала вражаюче і, разом з тим, холодну досконалість цих робіт, ніж пояснювався їх скромний успіх у глядача.

Після майже десятирічного мовчання 82-річний Антоніоні повернувся в кінематограф в 1994 році, що зробило світову сенсацію.Заслуга в цьому належить знаменитому німецькому режисерові Віму Вендерсу, який став продюсером картини «За хмарами» і навіть зняв до неї пролог з видатним американським актором Джоном Малковичем.Сама картина складається з декількох новел на вічні теми-в них свої останні ролі виконали великі Жанна Моро і Марчелло Мастроянні .

В ті роки Джек Ніколсон оголосив, що має намір виступити продюсером нової роботи італійського класика під умовною назвою «Дві яхти».Але стан здоров'я маестро стало різко погіршуватися.Протягом останніх трьох років Антоніоні був практично прикутий до інвалідного візка і майже не говорив.

Мікеланджело Антоніоні-останній з легендарної четвірки геніїв італійського кіно, які півстоліття тому принесли йому світову славу.Він набагато пережив Пазоліні, Вісконті та Фелліні .З його смертю класичного італійського кіно більше немає-залишився лише Бертолуччі, який багато в чому поступається «четвірці» в творчому плані.

Як і Бергман, Антоніоні звертався до літератури.Його белетризованій мемуари «Той кегельбан над Тибром» з купюрами ще за радянських часів були опубліковані в журналі «Иностранная литература».Був також видано збірник сценаріїв та інтерв'ю «Антоніоні про Антоніоні», який давно став бібліографічною рідкістю.


Андрій Щербаков
Правда.Ру 31.07.2007
«Ах, Антоніоні, Антоніоні...»